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eduardo morlan, Revista FRAM*, el chiquero, pier 
paolo pasolini, vincens alba,

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El chiquero
(México, 2015. Dir., traductor y coguionista: Vincens Alba Osante. Drama familiar, ideológico y de zoofilia.)
Artículo y fotos© de Eduardo Mórlan / @Kormoran13



« La morte non è nel non poter comunicare, ma nel non poter più essere compresi. »
La muerte no es el no poder comunicar, sino el no poder ser más comprendido.
Pier Paolo Pasolini


Italia es la cuna de importantes movimientos culturales y de genios en todos los ámbitos. De los más destacados tenemos a Leonardo da Vinci, que sobresalió en las ciencias con una gran iniciativa investigativa. Tiempo después apareció Pier Paolo Pasolini (PPP), que cuestionó las instituciones mediante su incisivo y polémico punto de vista mediante las humanidades.

PPP resultó ser un hombre que suscitaba emociones extremas: lo mismo era admirado que vilipendiado, además de que era fuertemente criticado por “las buenas conciencias” al hacerse pública su homosexualidad, que conjunta a su comunismo no le hacía especial objeto de afecto de la clase rigente.

Sin embargo, su obra es digna de análisis exhaustivo, pues fue escritor, poeta, ensayista, dramaturgo, novelista, periodista, guionista, traductor, pintor y cineasta, que fue lo que lo hizo más popular y al alcance de las masas. Indudable era de un intelecto inquieto y por ello cuestionaba lo que vivía. Curiosamente y a pesar de ser comunista, su versión de “El evangelio según San Mateo” (Il vangelo secondo Matteo, 1964) es una de las versiones más conmovedoras y apegadas a la esencia espiritual de la vida de Jesucristo basada en textos del Nuevo Testamento de la Biblia.

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A partir de 1961 hasta 1976 realizó 23 films, más de uno por año con obras memorables que fueron consideradas escandalosas en su tiempo como “Edipo rey” (Edipo re, 1967), “Teorema” (1968), “Medea” (1969), “Orestiada africana” (Appunti per un'Orestiade africana, 1970) y la llamada “Trilogía de la vida” formada por “El Decamerón” (Il Decameron, 1971), “Los cuentos de Canterbury” (I racconti di Canterbury, 1972) y “Las mil y una noches” (Il fiore delle Mille e una notte, 1974), para rematar con “Salò o los 120 días de Sodoma” (Salò o le 120 giornate di Sodoma, 1975).

En este terreno tenemos una obra que levantó ámpula en el tiempo en que se estrenó, pues era completamente contemporánea y consecuente con los sucesos que se veían, que es “El chiquero” (Porcile, 1969). El film constaba de 2 partes: la primera se desarrolla en el siglo XV en la que la pobreza y la desesperación fuerzan a un desposeído (Pierre Clementi) a convertirse en caníbal y a arrastrar a otro desafortunado (Franco Citti) por el mismo camino. Antes de ser ejecutado, pronuncia las palabras “Ho ucciso mio padre, ho mangiato carne umana, ed ora tremo di gioia” (He matado a mi padre, he comido carne humana y tiemblo de alegría).

La segunda parte consiste en la que se ha incluido en la puesta en escena por parte de Vincens Alba Osante (VAO), que dirige y que y que incluye a un selecto y muy eficiente cuadro de actores. Pasemos a analizarla:

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El argumento

Alemania Occidental, 1968: Julian (Adrian Alarcón) es hijo de la segunda familia económicamente más poderosa del país y decide abandonar la universidad. Su novia Ida (Paola Medina) lo busca para convencerlo a regresar y compartir la lucha estudiantil para lograr la utopía, casarse y ser felices. Pero él se resiste y posteriormente habrá un enfrentamiento entre la idealista chica y Bertha (Carolina Vidal), la madre del joven.

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Paola como Ida y Carolina como Bertha
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El encuentro entre Hirt/Herdhitze y Klotz no es más que un pretexto para que aflore la verdad referente a lo que le sucede a Julian, que se siente muy a gusto en el campo y especialmente en las granjas, donde visita a menudo los chiqueros para entrar en íntima relación con los cerdos que se encuentran dentro de ellos.

El final es el reporte de 2 peones inmigrantes (Vincens Alba Osante y Pavel Nateras) que encontraron a Julian dentro de un chiquero con resultados poco favorables para él.

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Vincens y Pavel como los peones
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Rigor escénico y análisis de una época

Los papeles originales fueron interpretados en la cinta por Jean-Pierre Léaud como Julian, Anne Wiazemsky como Ida, Alberto Lionello como Klotz, Margarita Lozano como Bertha, Ugo Tognazzi como Hitz /Herdhitze y Marco Ferreri como Hans Günther. La obra se desarrolla en 8 escenas y un gran final que conjuntan recursos escenográficos limitados usados de manera eficiente y muy inteligente, la extrema capacidad de los actores y un atrevido libreto que realmente impresiona al mostrarnos la decadencia de la burguesía, tal como lo hizo de manera análoga Luchino Visconti con “Los malditos” (La caduta degli dei, 1969).

PPP decide aquí ligar el pasado reciente de la nación germana enfrentando a 2 personajes que representan las fuerzas reaccionarias que, a fin de cuentas, no han dejado de tener presencia en el país, que está gozando del floreciente “Wirtschaftswunder” (milagro económico) que refuerza el poder de estas entidades oscuras.
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De hecho, existe mucha semejanza del ambiente y lo visual con la estética artística satírica del periodo postbélico de los años ‘20s en Alemania en el personaje de Miguel ángel López, que tiene reminiscencias con las caricaturas de George Grosz en especial, que resultan ser “el espejo de la burguesía”, frase que el montador John Heartfield (Helmut Herzfelde) consideraba muy inicua para sus collages de crítica social que luego se editaron conjuntamente como “Guerra en la paz”.

Es por ello que el atuendo de Klotz resulta ser anacrónico con el de los demás personajes.

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El desarrollo de la obra

Los entreactos se ven salpimentados por comentarios de los actores, en los que narran sucesos personales o mezclan eventos contemporáneos, como es el que Miguel ángel López cuente del 1 al 43 mientras la escenografía móvil se coloca frente al público por parte de los actores al estilo del teatro Kabuki y al final espeta a voz en cuello: “vivos se los llevaron, vivos los queremos”.

El camino recorrido por la obra es esencialmente en grupos de 2 al principio y luego existe una participación coral. Paola Medina y Adrián Alarcón destacan la relación, las diferencias de pensamiento y los anhelos de la joven pareja.

Posteriormente Carolina Vidal aparece como tentadora hembra que en privado tiene vicios para permitir el paso de Miguel ángel López que los completa y ver la manera en que cada uno se saca provecho mediante el pretexto del matrimonio.
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Miguel Ángel López como Klotz
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Posteriormente viene el martirio de Julian, que es reclinado en un plano en el que se dice que aparece como “otro San Sebastián”, víctima de sus demonios interiores y que es paseado a lo largo del escenario de extremo a extremo.

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Es aquí en que el encuentro con Hirt/Herdhitze va a toma peculiar importancia, pues él sabe lo que en realidad le sucede al joven. A pesar de que está en el mismo plano de poder que Klotz, lo cierto es que busca humillarlo de manera decisiva por el asunto oculto de su hijo, por mucho que aparente ser una camarada de primera hora y que acepte sus invitaciones.

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Elementos esenciales

Es el equilibrio manejado de manera aparentemente contradictoria mediante la afinidad y el contraste: podemos ver que Ida es una encarnación de la esperanza, la bondad y la abnegación frente al cinismo y la indiferencia del alma herida de Julian por una parte. Ambos están ligados por la edad pero separados por sus concepciones de la vida.

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Por otra, la ambición del poder y el haber ejercido el mismo es el elemento que une a Klotz con Hirt/Herdhitze, en el que respectivamente tenemos el vicio y el escándalo considerados como parte esencial de la personalidad de este indigno ser humano y la calculadora frialdad del asesino sistemático que se refiere constantemente durante una parte de la obra a “cerdos’ y “judíos”. Para mi gusto, uno de los mayores aciertos es haber creado el personaje de Klotz con ese dejo satírico muy bien manejado, pues a pesar de ser una caricatura concebida con muy mala voluntad respecto al tipo de gente que representa, resulta convincente sin caer en lo grotesco o hilarante. Ese es el mayor mérito de VAO y de Miguel Angel López es haberlo conjuntado de manera precisa y correcta.

Al contrario: se establece el extremo radical con Hirt/Herdhitze en su manera de actuar y expresarse, que es escandalosa mientras que la de su oponente es mesurada y cerebral con muy malas intenciones. Igualmente recuerdo que durante una escena, Miguel permanecía sentado en una silla con una carcajada sardónica congelada en la cara.
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Adrián en el papel de Julián
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Pavel como Hans-Gunther
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Las actuaciones

El cuadro de actores aparece muy bien conjuntado y el que no estén en un estrado formal es una gran ventaja al carácter de la obra y para el espectador, pues eso permite que exista una accesibilidad panorámica a lo que sucede en escena. Además, los que tiene la fortuna de sentarse en la primera fila, pueden ser literalmente parte de la obra por su proximidad con los histriones.

La sátira y lo corrosivo aparecen en varios comentarios en la obra, como es el que se diga que Hirt se hizo cirugía plástica en la cara, “pero eso sí, muy a la italiana”.

Igualmente ya casi al final somos testigos de que los personajes aparecen con características porcinas para luego participar en una orgía que nos recuerdan escenas de “Salò o los 120 días de Sodoma”.
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Julian (Adrián Alarcón) es el que lleva el peso de la obra por su casi ininterrumpida aparición y es un joven que ha perdido la esperanza en encontrar un lugar en la vida debido a las presiones que recibe del exterior en las personas de su novia y sus padres y que se ve empequeñecido por el secreto que guarda.

Su escucha del discurso de Baruch de Spinozza es memorable en el sentido de que aquí no se considera que “los hijos no cargan con las culpas de los padres”, sino que él termina siendo víctima de las fechorías de Klotz en vez de haber un enfrentamiento directo entre el filósofo y este individuo.

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Sin embargo, hay algo que muestra cierta indiferencia durante lo que habla el filósofo, pues Julian danza con una muñeca a la que manipula con ligereza y la termina poniendo en la mesa central.

Por lo que se refiere a la mujer, tenemos una dicotomía en su actitud. Ida (Paola Medina) es joven, sueña con crear un mundo mejor y ser feliz al lado del hombre que ama; en cambio, Bertha (Carolina Vidal) es una mujer madura ya acostumbrada a las comodidades que no piensa dejarlas por nada y mucho menos permitir que su hijo se case con una chica a la que ella considera indigna por no ser de su condición.

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El peso de la segunda parte de la obra es llevado por Klotz (Miguel ángel López) que es un personaje a todas luces exagerado y por tanto despreciable, pues de manera maniquea se le representa como una encarnación de todos los defectos que el dinero y el poder pueden lograr en un alma humana.

Su némesis es Hirt/Herdhitze (Gastón Yanes), que se ha convertido en un hombre nuevo gracias a su rostro diferente y que ha aprendido a realizar sus estrategias con mucha antelación para lograr sus objetivos, que se derivan del puro arte de la supervivencia para no ser atrapado y poder continuar con una vida cómoda, además de tener carta blanca para sembrar su ideología en otros semejantes a Klotz, que ya era un convencido antes del inicio de la guerra. Hans Günther (Pavel Nateras) es un sirviente fiel, siempre a la orden y capaz de eclipsarse de acuerdo a las conveniencias de su amo, esto es: ideal. Si bien algunos lo tachan de servil, lo cierto es que sabe desde el inicio el sitio que le corresponde en la vida y por ello permanece así.
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Paola interpretando a la revolucionaria Ida
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Indudablemente uno llega a notar desde la presentación con que arranca la obra que aquí no hay sino compromiso de todo el cuadro actoral, pues tod@s ponen el mejor esfuerzo para que la obra salga adelante y además con la limitante de que la temporada cuenta apenas con 11 funciones. El esfuerzo conjunto aunado a la acertada dirección hacen que “El chiquero” sea una obra memorable y la prueba está que el día que acudí a verla se trabajó con LLENO COMPLETO.

Va una felicitación por tanto a toda esta experimentada gente en lo que se refiere a actuación que realmente cree en el teatro atrevido pero de mucho peso y esperamos en el futuro ver más de ello.

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Gran final por toda la compañía
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En el terreno administrativo y técnico hay que mencionar la labor de la productora ejecutiva Luz Marina Arcos, la asistencia de producción de Paola Medina dobleteando rol y Graciela Uriegas, la atrezzista y encargada de vestuario, el muñeco y las máscaras Ana Luz González, la asesora en tejido escénico Ireli Vázquez, el diseño del dispositivo y la iluminación son de Alain Kerriou, los diseñadores de sonido y músicos en vivo Leika Mochán y Juan Pablo Villa, la asistente de iluminación Luz Sánchez, la construcción por parte de Valentín González y su equipo, la diseñadora gráfica Mireya Guerrero y el video de Guinduri Arroyo con la difusión, publicidad y ventas de VAS Arte y Talento.


Conclusión

ILIMITADAMENTE RECOMENDADA Y RECOMENDABLE, “El chiquero” es una buena oportunidad para ver un trabajo de extrema calidad con mucho de controversial y que se lleva a al escenario con mucha buena voluntad, excelentes resultados y recursos escenográficos limitados, por lo que el entusiasmo y la entrega son las constantes que podrán ver al asistir a una de sus funciones. Y si les gusta, CORRAN LA VOZ, que las funciones son pocas y esperamos que estén llenas de público.

Mención especial por su compromiso en el escenario a los 6 actores por orden alfabético: Adrian Alarcón, Miguel Angel López, Paola Medina, Pavel Nateras, Carolina Vidal y Gastón Yanes y felicitación al director VAO.

Las primeras 6 funciones se efectuaron en la bellísima Capilla Gótica del Centro Cultural Helénico dando un fondo simplemente genial. Fueron del 16 al 18 y del 23 al 25 de octubre y la temporada sigue en el Museo de la Ciudad de México el 27 y 28 de noviembre para rematar en La casa del Lago del 4 al 6 de diciembre de 2015, así que tienen tiempo para escoger a cuál ir. NO SE LA PIERDAN.

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