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eduardo morlan, Revista FRAM*, el desconocido, 
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El desconocido
(España, 2014. Dir.: Dani de la Torre. Color, 98 min. Thriller y acción generados por un asunto bancario.)
por Eduardo Mórlan / @Kormoran13



España ha comenzado a tomar auge como potencia cinematográfica y Cataluña todavía más desde la década de 2000, pues esta nueva nación ha tomado el monopolio de crear obras de terror en las que incluye actores hispanos y se coproduce con otros países como el caso de Canadá, que dio como resultado “Retornados”. Guillermo del Toro ha apoyado varios proyectos en esta temática y todo ha resultado a pedir de boca, pues el público favorece mucho estas obras.

A veces se logra conseguir buenos financiamientos y se contratan actores internacionales, lo que permite atraer público de todo el mundo, como en el caso de “Lo imposible” con Naomi Watts y Ewan McGregor o “Gran piano” (Dir.: Eugenio Mira, 2013), en la que se cuenta con las actuaciones de Elisha Wood y John Cusack y que se sitúa en el género del suspenso.

Lo cierto es que el cine hispano tiene impacto en diversas categorías cinematográficas y no deja a nadie indiferente, además de que cuenta con excelentes histriones en la Madre Patria.

El film que a continuación analizaré no es excepción a la regla y es una película que luego de mostrarnos sus motivos va a hacer que el espectador no se despegue del asiento por lo emocionante de la trama. Pasemos a ver entonces lo que nos ofrece “El desconocido”:

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El argumento

Carlos (Luis Tosar) es un gerente de sucursal bancaria que se maneja con mucha eficiencia en sus labores. Tiene una casa a todo lujo, sus hijos Sara (Paula del Río), la mayor y Marcos (Marco Sanz) van a una escuela privada y su esposa Marta (Goya Toledo) es una atractiva mujer que se encarga de llevar el hogar de forma efectiva.

Lo cierto es que notamos que la relación entre los cónyuges y los hijos no resulta ser muy armónica pues discuten de todo, hasta de que Carlos decida esta vez llevar a los niños a la escuela, para lo que se ha preparado Marta desde el principio y esta nueva decisión le pone furiosa.

Marcos nota que la camioneta BMW de su padre se encontraba abierta cuando subió a ella y una vez que su hermana entra, empieza la sempiterna e inacabable discusión fraterna. Carlos recibe una llamada de su jefe en la que le da indicaciones laborales, con lo que se comunica con su secretaria para darle instrucciones. Luego le habla su compañero de trabajo Víctor (Ricardo de Barreiro) para hacer coincidir información.

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Carlos maneja con rumbo a la escuela de los niños, que no dejan de discutir y, de repente, recibe una llamada de un celular que no es de nadie de la familia y que incluye una foto de todos ellos.

En él, un desconocido (Javier Gutiérrez) le indica que debe de depositarle €67,256 de su cuenta personal y €400,000 del fondo del banco y que no notifique a la policía.

Carlos toma esto a broma pero el desconocido le dice que le puso una bomba en los asientos de la camioneta y que si no obedece sus instrucciones la hará explotar.

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A partir de ese momento empieza la tensión y una carrera contra el tiempo, pues Carlos debe ocultar la situación a sus hijos, conseguir el dinero y tener la presión de que su descendencia lo acompañe en esta peligrosa parte de su vida.

Posteriormente, la intervención de la “artificiera” o experta en explosivos Belén (Elvira Mínguez), que deberá enfrentarse al paranoico Inspector Espinosa (Fernando Cayo) será decisiva para poder dar una solución a este problema, en la que hasta aparece el hermano de Carlos.


Semejanzas con otras películas

Hay una similitud muy marcada de esta cinta con la trama con “Gran piano” en la que el suspenso se maneja en un recinto cerrado en contraste con ésta, en la que se recorre la ciudad gallega de A Corunha de pies a cabeza mediante el vehículo que lleva el argumento.
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De manera un tanto involuntaria podemos ver que es una ciudad bella y bien planeada sin que necesariamente se nos ofrezcan vistas turísticas de la misma.

Igualmente hay semejanza en el asunto de suspenso con “Secuestrados/Solos en la oscuridad” (Kidnapped, dir.: Miguel Angel Vivas, 2010), en la que lo destacadamente notable es que la historia completa se desarrolla solamente en 7 planos-secuencias y en la que Fernando Cayo actúa como víctima y no como policía, como lo hace en la cinta que se analiza.

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Un buen principio que luego se debilita

Hitchcock decía que el suspenso es que “el espectador sepa que el protagonista está sentado sobre una bomba y que lo ignore”, cosa que sucede literalmente aquí. Con la sinopsis arriba publicada, se puede pensar que este film va a ser una joya de emocionante tensión, lo cual sucede en la mayor parte de la película.

Sin embargo y por desgracia el poco eficiente guión de Alberto Marini no consolida esta atmósfera a todo lo largo de la cinta porque existen huecos den la trama, escasa verosimilitud y manejos poco efectivos en las vueltas de tuerca que son imperdonables por parte del que planea la historia que se va a verter en pantalla.

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El que intervenga la policía saca las cosas de balance y se nota que el desconocido no tenía contemplado esto, con lo que empieza a improvisar para desventaja de Carlos y esto se repetirá continuamente.

Lo cierto es que a pesar de que el desconocido dice ver y oír lo que sucede, saber todo de la vida de Carlos, el funcionamiento de los bancos y supuestamente tener un plan a prueba de errores, las equivocaciones se repiten constantemente en la trama, siendo la peor la aparición del hermano de Carlos, que no le identifica como es debido.

En este apartado en especial, el guionista pretende tomar por tonto al espectador y hace que todo se derrumbe.

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El McGuffin del motociclista es una buena distracción que nos tensa desde el principio, aunque no se recurre mucho a este truco a lo largo de la película, además de que el estira y afloja en que Julia (María Mera), la esposa de Víctor, insiste en salir del auto luego de haber recibido la misma llamada que Carlos tiene fatales consecuencias y resulta ser el comprobante que el conectado a control remoto no está jugando con lo que amenaza.

Resultado: Marcos resulta con una herida que le debilita y fuerza a Carlos a ganar tiempo para poder salvar a su hijo, además de que posteriormente se da a conocer que la camioneta lleva otro regalito en el tablero.

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Puntos a favor

Del actor Luis Tosar ni hay que mencionar que es de lo mejor en este film, pues su actuación es muy comprometida y nos mueve a la empatía al pasar por el calvario que sufre.

Goya Toledo aparece como un bello adorno que no tiene mucho de descollante, al igual que lo hizo en “Amores perros” (Dir.: A. G. Iñárritu, 2002).

Lo que sí es de admirarse es la actuación de los chiquillos y en especial la de Paula del Río como Sara, que resulta especialmente convincente cuando el peligro aumenta histerizándose pero sin hacer de lado la racionalidad para proteger a su hermano y su padre.

También es la que le hace notar a su padre de los pasos secretos que su madre está tomando al vivir con tan poca armonía con él.
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Pero la que realmente sorprende y termina manejando la situación es Elvira Mínguez como Belén, que resulta ser la más avispada y empática del grupo policial que pone en sitio la camioneta de Carlos y que descubre realmente lo que sucede una vez que pregunta a Marta por el hermano de Carlos.

La subtrama del conflicto conyugal y la medida que Marta está tomando añade la intervención de su abogado ángel (Antonio Mourelos), que es el que avisa a la policía y desata una persecución tremenda que va a culminar en la Plaza de Vigo.

Esta resulta visualmente una de las mejores y más elaboradas secuencias, pues la cámara lo mismo está a un lado de Carlos, que se mueve enfrente, se pone detrás del vehículo, rota cuando se detiene y finalmente despega para dar una panorámica cenital de conjunto.
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Lo que verdaderamente hay que admirar en el plano técnico es la magnífica forma en que se resuelve lo visual es la maravillosa y atrevida dirección de fotografía de Josú Inchaustegui, que debe de ser manejada desde un drone en la secuencia del principio y la arriba mencionada.

La edición de Jorge Coira complementa la excelente labor de captación de imágenes y le da la fluidez y claridad adecuada al relato, además del complemento de la música compuesta en conjunto por Juan Pablo Acosta y Manuel Riveiro.

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Quiero sentirme Dios pero soy un pobre diablo

Muchas veces se siente que el desconocido -que a fin de cuentas se llama Lucas- se las quiere dar de omnisciente y omnisapiente en la manera en que manipula a Carlos, pero repetidamente falla en sus cálculos y la cosa se le sale de control, lo que genera nuevas tensiones para beneplácito del espectador y demuestra que en realidad no es tan inteligente y agudo como quiere darle a entender a su víctima.

El que al final decida subir a la camioneta lo juzgo como un acto de intenciones netamente suicidas que poco tiene que ver con sus intenciones originales y la prueba final de que no era tan listo como se creía.

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Una cuestión de enfoque

A fin de cuentas, esta película debiese ser más de venganza y desquite que de suspenso, pues el motivo original de Lucas es el de hacer que la gente culpable de la ruina de su familia y la desaparición de su esposa pague por sus fechorías, de las cuales Carlos está completamente consciente. Lo anterior conlleva a que Víctor pague con su vida por su obvia culpabilidad mediante la necedad de su mujer.

El problema es que a este argumento no se le da el peso adecuado para hacer la película sea la fábula moral que mereciera ser, pues Carlos termina aceptando que es culpable de haber recomendado un método financieramente “tóxico” a esta familia. Pero lo mejor del caso es que cuando está juntando el dinero, su jefe le habla para decirle que la responsabilidad de estos movimientos son netamente personales y que el banco no los respalda, quedando como se dice en alemán “Vogelfrei” (sin protección ni respaldo) al respecto.

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Luis Tosar
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Por su parte, Lucas termina siendo un villano irredimible que también deberá pagar por su atrevimiento al terminar enredado en sus propias triquiñuelas.


Los actores

Luis Tosar es un versátil histrión gallego que ha participado notablemente en “Flores de otro mundo” (Dir.: Iciar Bollain, 1999, que lo dirige luego en el drama de maltrato femenino “Te doy mis ojos” (2003) y “También la lluvia” [2011]), “Los lunes al sol” (Dir.: Fernando León de Aranoa, 2002) al lado de Javier Bardem, el drama bucólico “La vida que te espera” (Dir.: Manuel Gutiérrez Aragón, 2003) con su futura esposa Marta Etura.

Se le ve luego como villanazo en “Miami Vice” (Dir.: Michael Mann, 2006) y en “Celda 211” (Dir.: Daniel Monzón, 2009 con el que trabaja 3 veces), para rematar con “Mientras duermes” (Dir.: Jaume Balagueró, 2012).
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Goya Toledo aparece en “Caja 507” (Dir.: Enrique Urbizu, 2002) y “Las 13 rosas” (Dir.: Emilio Martínez Lázaro, 2007), donde a pesar de un papel pequeño se luce como la alcaidesa de una prsión donde se encierra a varias mujeres a las que se les culpa de conspirar contra Francisco franco y planear un atentado en su contra. Esta actriz todavía debe demostrar que tiene madera y potencial en este oficio.

A Elvira Mínguez se le ha podido ver en “Días contados” (Dir.: Imanol Uribe, 1994) debutando en el papel de una terrorista de la ETA que debe tomar decisiones radicales, “Historias del Kronen”, (Dir.: Montxo Armendáriz, 1995) que trata de la manera en que una banda de jóvenes adinerados emplean su excesivo tiempo libre en un bar y como la muy apetecible “bruja” muda en la producción internacional de suspenso medieval "El silencio” (The Reckoning, dir.: Paul McGuigan, 2003) con Paul Bettany y Willem Dafoe.
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Goya Toledo
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El director
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Conclusión

A pesar de las fallas elementales del guión, “El desconocido” es indudablemente una película que hará las delicias del espectador por la manera en que la trama le conduce por una montaña rusa de emociones fuertes que le mantendrán sujeto al filo de la butaca. Excelentes actuaciones, maravilloso diseño de producción y  espléndido manejo de cámara con una ciudad adorable como telón de fondo son más que buenos elementos para recomendar este film, que espero tenga una muy buena cantidad de audiencia.

La distribuidora Amarok Films se especializa en brindar buen cine a las pantallas mexicanas, por lo que vale la pena seguir sus pasos en el sendero cinematográfico. Hago mención especial y como de costumbre agradezco a su directora de mercadotecnia Cristina Vargas Vértiz por sus atenciones con el material de prensa y su excelente trato. En especial se le reconoce la atención del opíparo coctel ofrecido luego de la función de prensa, que permitió el convivio e intercambio de impresiones con otros colegas.


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