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eduardo morlan, Revista FRAM*, dulces suenos mama, 
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Dulces sueños, mamá
(Ich seh, ich seh; Austria, 2014. Codirs. y guión: Veronika Franz y Severin Fiala. Color, 99 min. Relato de una recuperación postoperatoria y la angustia provocada por unos infantes.)
por Eduardo Mórlan / @Kormoran13



Respecto al llamado género de terror, no dejaré de insistir que las mejores películas para este tipo de cine son las que no pertenecen a él.

Recientemente se han hecho muchas historietas idiotas y ridículas que no tienen mayor intención que sacarle sustos baratos al espectador, y como el buen gusto y la inteligencia no es algo que rija en la actualidad, pues las porquerías que se exhiben tienen el éxito asegurado.

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Lo cierto es que, como en todo tipo de cine, hay que tener una personalidad definida que es lo que hace que uno escoja el tipo de material que se ve, con lo que uno se vuelve selectivo y además, ya existirá una cierta exigencia de calidad en el futuro. De los mejores maestros que no hacen películas de terror de manera consciente pero que realmente tienen al asistente al cine en el filo de la butaca puedo nombrar a Roman Polanski con sus supremas películas “Repulsión” (Repulsion, 1965) y “El inquilino” (Le locataire / The Tenant, 1974); Darren Aronofsky con la totalidad de su obra menos “Noé” (Noah, 2013) y un indiscutible nuevo valor en este campo límbico que es el chileno Pablo Larraín con sus siniestras “Tony Manero” (2008), “Post Mortem” (2010) y “El club” (2015).

En Austria hay una tradición que rige en lo que se refiere a literatura y cine creando situaciones pavorosas dentro de un entorno cotidiano, en el cual podemos nombrar a directores como Paulus Manker, Jessica Hausner con su perturbadora cinta “Hotel” (2007) y un fanático de este tipo de historias, que es el bávaro Michael Haneke, cuyo ejemplo máximo es “Funny Games” (2004). De lo más recientemente visto en México en este ramo tenemos “Michael: crónica de una obsesión” de Markus Schleinzer, en el que un pobre diablo oculta una perturbadora realidad en el sótano de su casa.
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Bueno, pues como la oferta en este terreno es todo menos escasa, ahora pasamos a analizar “Dulces sueños, mamá”, un film que realmente impresiona por su sencillez, sus escasos recursos y que se desarrolla en un ambiente idílico:

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El argumento

La cinta abre con una escena de la familia von Trapp (si, la misma de “La novicia rebelde” [The Sound of Music, dir.: Robert Wise, 1965]) cantando una canción tradicional de Austria. Luego, aparecen los gemelos Elias y Lukas (Elias y Lukas Schwarz), que tienen 10 años y deambulan por la campiña veraniega, cruzando un bosque y un maizal y entrando en una cueva cercana a un cementerio al aire libre.

La casa en la que habitan se encuentra en este lugar de ensueño a la orilla de un lago y es sobria, moderna y confortable. En su planta superior se encuentra un ser con la cara vendada y que por su cuerpo notamos que es una mujer. Ella pasa la mayor parte del tiempo en cama y a veces se aventura a levantarse. Lo cierto es que ella es la madre de los niños (Susanne Wuest), que y se está recuperando de una cirugía estética.

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Los niños no dejan de andar deambulando por todas partes con absoluta libertad, pero la madre inicia imponiéndoles restricciones que no les agradan nada. Ellos comienzan a suponer que esta mujer no es su madre, pues no se comporta con ellos de la manera en que antes lo hacía, como es el invadir su espacio, tratar de ponerlos en contra y tener una foto en su cuarto que los gemelos nunca habían visto.

El resto del film nos hace ser testigos de la radical y pesadillesca manera en que los niños reaccionan. Finalmente todo despuntará en la revelación de una impresionante verdad.

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Una pesadilla que atrapa, que se mete bajo la piel desde el principio y se queda allí por largo tiempo
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Buen suspenso del lado que uno menos espera

Titulada en inglés “Goodnight Mommy”, “Dulces sueños, mamá” fue una de las 14 películas exhibidas en septiembre en el marco del festival “Talento emergente” y para el gusto del que esto escribe LA MEJOR de ellas, pues a pesar de que hubo algunas buenas, las demás fueron de calidad dispareja y muchas ya se habían exhibido en diversos festivales del año pasado y el que va en curso.

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Este relato fílmico puede ser considerado como un capricho de muy buen gusto del director Ulrich Seidl, del que ya hemos visto su producción completa en retrospectiva, en la que destacan “Días de perro” (Hundstage, 2001) y la trilogía “Paraíso” del 2012-13 con sus capítulos “Fe” (Glaube), “Amor” (Liebe) y “Esperanza” (Hoffnung).

Seidl es el productor de “Dulces sueños, mamá” y pone su dinero al servicio de Veronika Franz (VF), su colaboradora como coguionista y colaboradora artística en todas sus películas desde 1997.

Severin Fiala (SF) codirige y correaliza el guión.

Lo cierto es que, para ambos colaboradores, éste es un muy promisorio debut, pues utilizan un tema de lo más común para irlo transformando en una historia amenazante y que culmina con una angustia de la que no se puede escapar.
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La cinta se inspira en un escrito del actor y director Peter Kern, el título original en alemán se traduce como “Yo veo, yo veo”.

Fue filmada en el verano de 2013 en una casa del distrito forestal de la Baja Austria -la dirección es Schloßgasse 2 3824, Raabs an der Thaya, por si la quieren visitar-. Los gemelos son oriundos de la provincia de Gaishorn.

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Wuest en vestido blanco, Fiala, Franz y los gemelos
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Los colaboradores técnicos realizan una muy loable labor en sus diversos terrenos y aspectos de la narración, como lo es la dirección de fotografía de Martin Gschlacht, la edición de Michael Palm, la música de Olga Neuwirth, el muy eficiente diseño de sonido de Klaus Kellerman y el inspirado casting de Eva Roth y el nombre original de los gemelos es el que tiene sus personajes.

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Características fuera de serie

Más que terror, lo que se refleja en el film es una amenaza que remonta y se vuelve interminable utilizando todos los elementos contrarios a los estereotipos del género.

La mayor parte de la acción se desarrolla de día y no hay elementos monstruosos o de apariciones y lo terrorífico lo van generando los niños mientras que su madre adulta es la que sufre las consecuencias.

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La madre semeja una momia con todos los estereotipos de las películas de horror antiguo, pero quienes ejecutan acciones inimaginables son su(s) hijo(s) gemelo(s).

El punto notable de este film es que se sitúa en un par de infantes un potencial ilimitado de amenaza y maldad, cosa que nunca se espera de este tipo de personas, pero aquí el mito es desbaratado. Respecto a este tema, ya lo hemos visto antes en pantalla en cintas como “La mala semilla” (The Bad Seed, dir.: Mervyn Leroy, 1956), “El ángel malvado” (The Good Son, dir.: , 1993) y “Tenemos que hablar de Kevin”.

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Todo lo que comparten estas películas en común es que son escalofriantes por la diabólica mentalidad que se muestra en niñ@s, que se suponen ser “criaturitas del Señor” e incapaces de hacerle daño a nadie.

Pero su naturaleza desde el principio nos muestra que está inclinada a la maldad y a dañar a otros.

En “Dulces sueños, mamá” podemos ver que los gemelos son unos niños normales que se van transformando de acuerdo a las circunstancias que son regidas al sospechar que la mujer que está en su casa con la cara vendada no es su madre.

El que le exija a Elias que ignore a Lucas y el descubrir la foto de ella con una hermana gemela, de la que ellos nunca han tenido noticias es lo que hace que los niños se conviertan en seres obsesionados por saber la verdad y recurrirán a cualquier cosa con tal de descubrir lo que realmente sucede..
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Gente que apoya a crear una atmósfera torva

Los personajes son pocos y ayudan a generar más tensión dramática y la emoción de que los chicos van a ser descubiertos, como son el que lleguen los miembros de la Cruz Roja (Elfriede Schatz y Karl Purker) que piden donativos y además hablan con un muy notorio acento austriaco y campirano, además de que llegue el chico que entrega la pizza (Georg Deliovsky).

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Buen punto de crítica y de emociones encontradas es que los niños huyan y se refugien en la iglesia del pueblo, donde el sacristán (Christian Steindl) los llevará con el sacerdote (Hans Escher), al que le cuentan lo que están encarando, con loque el cura procede a actuar contrariamente a lo que se espera, poniendo a los niños nuevamente en una situación engorrosa por solidaridad de adulto y no tanto por deber cristiano.

Emblema del absurdo y la locura que rigen a lo largo de la cinta es el demente que toca el acordeón (Erwin Schmalzbauer) y que se pasea por el pueblo desierto.

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Un buen paralelismo en la historia es el de las fotos que se ven en las paredes de la casa y que muestran figuras borrosas y presencias fantasmales, algo que es el reflejo de la forma en que la mujer se manifiesta ante los niños.

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Arresto domiciliario

La madre aparece más que nada como una mujer que está muy preocupada por su futura apariencia luego de la cirugía facial.

Por ello, al principio no le presta mucha atención a sus hijos, pero poco a poco va reafirmando su autoridad de manera impositiva y poco diplomática, cosa repelente en general y muy en particular para un niño. No hay mejor incentivo para la rebelión que el querer subyugar a alguien.

Su vanidad se ve recompensada cuando vuelve a ver que su rostro aparece nuevamente como joven y atractivo, pero su conducta con sus hijos y su falta de coherencia en cómo se comportaba con ellos antes es la que finalmente le condena... no sin antes pasar por un infierno en el que rige lo radical y que en esencia es absurdo.
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No faltan detalles asquerosos como los de los insectos o impresionantes, como cuando los chiquillos deciden sellar la boca de la mujer y la reabren. Sin embargo, no se abusa de este tipo de situaciones, sino que se usan para acentuar algo ya de por sí impactante.

Manejar con suficiente sutilidad este tipo de elementos no es tarea fácil, pero lo cierto es que VFySF han logrado crear una obra impresionante sin complicaciones pero con una detallada concepción y desarrollo de lo que planearon como tema. Con la sencillez de la simplicidad en la forma en que el relato va desenvolviéndose, la tensión que generan en el espectador se va acumulando hasta explotar al fina. 

El fuego aparece 2 veces como elemento ya sea purificador -cuando el campesino (Christian Schatz) quema el campo para eliminar la maleza- y al final como liberador.
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Conclusión

“Dulces sueños, mamá” comparte con la cinta holandesa “Borgman” la creación gradual de una atmósfera en la que un hogar se ve invadido por una ola de irregularidades, que se transforman en un ambiente opresivo y enloquecedor.

Un film infinitamente bien concebido y realizado, “Dulces sueños, mamá” es otra de las buenas elecciones de Cine Caníbal, que siempre nos ofrece opciones interesantes y diferentes de lo que generalmente se puebla la cartelera. Saludos y gracias a Gisela Esteban Real por sus invitaciones y por la manera eficiente y oportuna en que comparte lo referente al material de prensa.

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Por todo lo anterior, esta película está INCONDICIONALMENTE RECOMENDADA y les hará pasar emocionantes momentos por la manera en que va capturando la atención del espectador hasta que lo convierte en parte activa del relato.

Una auténtica OBRA DE ARTE con un dejo siniestro y varios guiños de ojo al público que realmente VALE LA PENA VER.

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