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eduardo morlan, Revista FRAM*, traficante de 
lagrimas, la confrerie des larmes,

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Traficante de lágrimas
(La Confrérie des Larmes, Francia-Bélgica-Luxemburgo, 2013. Dir. y coguionista: Jean-Baptiste Andrea. Color, 95 min. Thriller enigmático y macabro de acción.)
por Eduardo Mórlan / @Kormoran13



Como en muchas cosas al tener las posibilidades, cualquiera puede hacer algo pero eso no quiere decir que lo pueda hacer bien… y tenemos numerosos ejemplos de esta afirmación. En especial, crear un thriller es caer en el lugar común de actualidad en el que debe haber mucho tiroteo, persecuciones de autos y golpes excesivos.

Pero el crear un buen motivo y saberlo llevar a cabo de la mejor forma para tener al espectador clavado al asiento es asunto que muy pocos pueden lograr, como mi reverenciado director Jacques Audiard, el auténtico mago del suspenso que no depende de lo repetitivo arriba citado sino que va gradualmente desarrollando sus motivos para rematar con un excelente despliegue de factores acumulados que nos llevan a un final incomparable.

Alguien que le sigue los pasos es el director Jean-Baptiste Andrea (JBA), del que podemos ver en pantalla “Traficante de lágrimas”, un buen ejercicio de estilo en el terreno del suspenso. Veamos lo que nos ofrece la película:

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La trama

Gabriel Chevalier (Jérémie Renier) es un expolicía tahúr y alcohólico que se ha dejado caer luego de la muerte accidental de su esposa y sobrevive con trabajitos poco lucrativos y muy desgastantes, además de que su irresponsabilidad le hace ser despedido por su patrón Stéphane (Bruno Ricci).

Gabriel vive con su fachosa hija preadolescente Juliette (Mélusine Mayance), que no va bien en la escuela, donde se le desprecia. A pesar del abandono y distanciamiento con su progenitor, la niña tiene un toque genial para tocar la trompeta.

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Una vez que Gabriel se duerme en la calle, despierta en la comisaría en la que trabajaba, donde Claire Foczensky (Audrey Fleurot), encargada del archivo le da la bienvenida y le dice que ha examinado a fondo sus antecedentes, que son impresionantes, aunque la presencia del comisionado Olivier Brochard (Fabrice Michel) echa a perder este encuentro, pues el funcionario le reprocha muchas cosas a Gabriel.

Lo cierto es que Gabriel está fuertemente endeudado con Reno (Marco Lorenzini), un prestamista con cara de honrado que es dueño de un taller mecánico. Cuando el expolicía le dice que no le puede pagar, Reno le aconseja que se encuentre con el expresidiario Matthias el gitano (Antoine Basler), que le dice que espere una llamada telefónica que le va a proponer un muy lucrativo contrato.

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Lo cierto es que a Gabriel se le paga espléndidamente por realizar este trabajo de espera, aunque se le impone la inmutable condición de que NUNCA abra el portafolio. Juliette se siente a disgusto, pues a pesar de que su padre ahora le puede comprar cosas que le agradan, se sigue sintiendo sola y no ve que su padre sea responsable, además de que ahora se desaparece por más tiempo.

La historia nos va a mostrar las sospechas que le surgen a Gabriel por las irregularidades de su “trabajo” y sus posteriores encuentros con Frédéric (Denis Jousselin), Lydman (Luc Feit) y El Búho (Bouli Lanners).

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Semejanzas con otras cintas

La mayor semejanza argumental de “Traficante de lágrimas” se tiene con “Traitement de choc” (Dir.: Alain Jessua, 1972) y “La purga” (The Purge, dir.: James DeMonaco, 2013), una dentro del terreno médico y la otra en un futuro distópico.

Igualmente en el caso de una sociedad secreta que funciona para provecho de unos cuantos podemos ligarla a “El club del suicidio” (13 Tzameti) en sus 2 versiones dirigidas por Gela Babluani: la original (2005) y el refrito yankee (2010).

Con su sesgo sombrío del final, la cinta analizada es similar temáticamente con la impresionante película “Mártires” (Martirs, dir.: Pascal Laugier,2008) y su refrito yankee (Martyrs, dirs.: Kevin y Michael Goetz, 2015), si bien la primera tiene un sesgo en el mundo real y la segunda incluye un elemento metafísico. Por cierto que en la primera podemos ver al director Xavier Dolan (creador de “Tom en la granja” y “Mommy”) como actor.

Respecto al abuso que los poco afortunados pueden sufrir y que se ve en la película que revisamos, “Wolfen” (Dir.: Michael Wadleigh, 1981), “Medidas extremas” (Extremes Measures, dir.: Michael Apted, 1996), “Coma” (1978) y “Las víctimas” (Looker, 1978) -ambas dirigidas por Michael Crichton- son las opciones que presentan una trama parecida. En una variante que dice estar en la ciencia-ficción tenemos "La isla" (The Island, dir.: Michael Bay, 2005) y "Nunca me abandones" (Never Let Me Go, dir.: Mark Romanek, 2010).

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Una historia que se va construyendo poco a poco

Narrativamente hablando, el director JBA logra equilibrar el ritmo apabullante e físicamente incesante de Alfred Hitchcock con el mucho más mesurado, intelectual e inteligente de Jacques Audiard. El cineasta sabe ir creando la historia paulatinamente un clima de incertidumbre que no presagia nada bueno… y ése es el gancho para que el espectador caiga preso de la trama y no se pueda mover de su butaca.

Igualmente hay que señalar que hay un sobresaliente sentido y dominio de lo siniestro. El desenlace es digno de una película de terror, pero todavía más impresionante, debido a que todo sucede dentro de un ámbito cotidiano y el ocio ha forzado a alguien a crear algo realmente macabro para satisfacer los gustos de la gente adinerada, que llega a extremos con tal de evitar el tedio.

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Las subtramas son bien manejadas, aunque resulta un tanto chocante el tener que soplarse una historietita de amor entre Gabriel y Claire. Sin embargo, todas las demás se conducen de manera equilibrada y decente, en especial la relación filial con la precoz Juliette y la muy peculiar con Brochard, que tiene un nexo más estrecho con Gabriel de lo que se nota a primera vista.

Gabriel resulta ser un títere del destino debido a sus especiales características. Sin embargo me resulta poco creíble que, con toda su experiencia de policía, no se cuestione desde el principio el objetivo de su empleo y lo que debe implicar para involucrar tanto dinero como el que gana, lo que no habla bien de su intuición como sucede también en “De entre los muertos”.

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Las actuaciones

Por lo que se refiere al rol principal, el actor belga Jérémie Renier nos demuestra su experiencia interpretando a un ser marginal tan lleno de autoconmiseración que pone de lado sus escrúpulos y responsabilidad de padre, además de no buscar alcanzar una mejor meta en lo profesional ,pues en lo personal no tiene ningún aliciente, a pesar de que tiene una hija a la que descuida. Lo recordamos hablando español y como sacerdote en “Elefante blanco” al lado de Ricardo Darín.

Activo a los 15 años desde 1996 y a pesar de su relativamente corta edad, ha tenido una gran diversidad de papeles, entre ellos “El niño” (L’Enfant, 2005), “El silencio de Lorna” (Le silence de Lorna, 2008) y “El chico de la bicicleta”, todas dirigidas por los hermanos Dardenne, además de “Mujeres al poder” y “Saint Laurent”.

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Renier
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Fleurot
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Si bien su espectro actoral tiende más a lo positivo, su animalidad histriónica fue la que convenció a JBA de modificar su personaje original, que era más viejo, para dárselo a él. 

Audrey Fleurot como Claire es la mujer confiada y fuerte, la pragmática encargada de irle abriendo el panorama a Gabriel respecto a lo que se dedica y todo lo que ello implica, especialmente la magistral secuencia de los relojes en el aparador del anticuario, en los que reside la manera de contactar a la gente que desesperadamente busca.

Esta vez no le toca lucir a esta sensual actriz su estupenda y bella figura como lo hizo en “Amigos” (Intouchables, dirs: Olivier Nacache y Eric Toledano, 2011), sino que se le da un papel de relleno en el que la siento incómoda y que cumple su actuación de manera decente pero no sobresaliente.

También se le vio en la 5ª. edición de My French Film Festival en “Las gacelas”, una película fallida pero en la que se notaba mucho más a gusto con su papel.

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Mayance
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Mención especial se merece la jovencísima Mélusine Mayence por su comprometida actuación como una niña de 12 años demasiado maleada por lo que le ha tocado vivir y que es la conciencia crítica de su irresponsable padre, además de ser una sensible mujercita que resiente el distanciamiento y la discriminación en la escueladuarnte la mmada "edad de la punzada", que es cuando más necesita atención.

Esta chiquilla actúa de manera tan natural como respira y a pesar de tener solamente 4 películas en su filmografía, todas ellas se ven engalanadas por su espontáneo y eficiente manejo en el escenario, cosa que se pudo comprobar desde su debut en “Todos los niños van al cielo” (Ricky, dir.: François Ozon, 2009), en el que su papel fue lo mejor de esta cinta menor.

Su consagración se dio en “La llave de Sarah” (Elle s'appelait Sarah, dir.: Gilles Paquet-Brenner, 2010). Tiene además 3 TVfilms y ha participado en 2 TVseries.

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Los papeles cortos son los que realmente llaman la atención: tenemos el caso de una actuación digna de encomio por parte del excelente histrión belga Bouli Lanners como El Búho, en la que nos demuestra su maravillosa versatilidad, pues antes le hemos visto en México en “Contra el viento” como un hombre que se margina por un problema personal a pesar de poder tener todas las posibilidades para triunfar y en “Metal y hueso” en la que se dedica a ganarse la vida de manera no precisamente legal y actuando en demérito de gente que se encuentra en sus mismas circunstancias.

A pesar de ser una persona agradable, evita caer en el lugar común del villano demente; al contrario, resulta ser un tipo malvado muy cerebral y frío.

Igualmente el suizo Antoine Basler que aparece como Matthias se especializa en mostrar un lado duro como el del villano de “El último diamante”, aunque aquí aparece como un manipulador vulnerable.

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Lanners
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Basler
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Marco Lorenzini como Reno aparece en un papel diametralmente opuesto al que desempeñó como Victor, el vagabundo escribano en “El nuevo nuevo testamento”, que se presenta en la 60ª. Muestra Internacional de Cine.

También y a pesar de su corta intervención como el temible merodeador Frédéric, Denis Jousselin es impresionante, en especial cuando se enfrenta en el viñedo a Gabriel, que finalmente es vencido y castigado de una forma que nunca se esperó.

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Lorenzini
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Jousselin
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Antecedentes de producción

Este guión original coescrito por JBA con Gael Malry, un viejo conocido con el que no había trabajado y que le sugirió hacer el film en Francia, pues JBA está absorbido por lo anglosajón. Gael propuso 10 ideas y se inclinaron por la subasta de un objeto muy caro y todo está dominado por la locura y lo absurdo.

Es importante que a pesar de contar con el inescrupuloso personaje estereotipado de Gabriel no se tuvieran antecedentes y/o explicaciones de lo que lo condujo a su caída, pues eso haría perder la atención del tema principal. La idea rigente fue que conocemos a la gente y desconocemos su pasado, por lo que imaginamos lo que le pudo suceder.

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Igualmente todo se desarrolla en el presente, pues es el momento que Gabriel vive y todo lo vemos a través de sus ojos, por lo que la cámara siempre debe estar cerca de él, con lo que la empatía del espectador siempre le acompaña. Eso decidió el formato de 1.85 en vez del de 2.35 con la finalidad de constreñir la percepción del personaje y crear más tensión.

El universo urbano es el reflejo del estado de ánimo y la amoralidad de Gabriel y el ritmo de la película, que es definido por la edición de Antoine Vareille, el sonido de fondo y lo visual en la fotografía de Jean-Pierre Sauvaire, logran darnos la forma en que se siente Gabriel.

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Al principio su depresión se refleja en ambientes sombríos y con una imagen inestable. Cuando consigue el trabajo, todo se ancla. La música de Laurent Perez del Mar da un toque épico mezclando bases electrónicas y orquestaciones clásicas, además de usar tonos un tanto contradictorios en las escenas más críticas, contrapuntos que amplían lo perturbador.


El director
Jean-Baptiste Andrea (JBA)

También guionista, JBA creció en Cannes, donde hizo cortometajes y luego se mudó a París, donde se graduó del Instituto de Estudios Políticos y la ESCP. Obtenía dinero para sus films traduciendo libros. Conoce allí a Fabrice Canepa, que es su coguionista y codirector de su opera prima “Dead End” (2003).
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A esta cinta la sigue “Big Nothing” (2006), ambas filmadas en EE. UU. Crea en 2007 el guión de “Hellphone”.

“Dead End” es galardonada en 2003 con el Premio de la Juventud en el Doaui First Film Festival, con el Premio del Público del Festival del Film Fantástico y de Horror de San Sebastián, el Premio del Jurado del Fant-Asia Film Festival y el Gran Premio del Film Fantástico Europeo y el Premio Pegaso del Público del Festival Internacional del Film Fantástico de Bruselas. Para 2004 recibe el Premio de la Mejor Opera Prima en el Festival el Film de Comedia de Peñíscola.

Conclusión

Un trabajo extremadamente cerebral pero nada frío, “Traficante de lágrimas” es una buena muestra de cine bien concebido y realizado que va más allá del simple entretenimiento, pues el final nos hace reflexionar y a la vez estar empavorecidos de lo que nos pudiese suceder.
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Con excelentes actuaciones y un buen clima se suspenso a lo largo de toda la historia, esta cinta nos vuelve a demostrar el buen gusto de selección que existe en la distribuidora Amarok Films, que ya nos ha mostrado en pantalla cintas que realmente valen la pena.

Va mi reconocimiento a su directora de mercadotecnia Cristina Vargas Vértiz por su fino ttato y apoyo a este servidor y su publicación.

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Si desean pasar un muy buen rato de emociones extremas, “Traficante de lágrimas” es la obligada recomendación para todos ustedes. No se la pierdan.

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