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eduardo morlan, Revista FRAM*, cineteca nacional, 
flamenco flamenco, carlos saur

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Flamenco flamenco
(España, 2010. Dir. y guionista: Carlos Saura. Color, 97 min. Gala de baile flamenco y cantejondo.)
por Eduardo Mórlan / @Kormoran13



Cuando se piensa en España, viene a la memoria las imágenes de las corridas de toros, el baile flamenco y el cantejondo. Pero esto no es lo verdaderamente representativo del país sino de la región suriana de Andalucía, pues hay varias regiones como Cataluña, Euskadi y Galicia entre otras y cada cual tiene sus tradiciones muy especiales.

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Sin embargo y por convención, se da por sentado que España es los toros, el flamenco y el cantejondo.

Lo cierto es que en México hay una buena tradición de afición por los 3 y en la colonia San Rafael de la Ciudad de México existe el Instituto de Flamencología, donde se enseña y difunde la gracia de este baile.

El muy versátil director hispano Carlos Saura (CS) se ha encargado en años recientes de crear films que reflejan en pantalla un género musical y/o de baile sin la necesidad de una trama. Son mosaicos de color, sonido y movimiento que realmente impresionan por su concepción y por lo virtuoso del manejo de la cámara, que nos mueve de manera sutil y encantadora.

Pues CS realizó “Flamenco” en 1995 y el tema se le fijó en la mente, pues en 2010 decidió hacer su secuencia incluyendo a una serie de personajes distintivos de  este mundo tan atractivo. Ahí aparecían fugazmente Frarruquito, Israel Galván y Moraíto Chico para volver a aparecer en esta nueva versión como figuras ya establecidas en el género.

Se reprocha el hecho de que hayan pasado 6 años para que esta maravillosa cinta haya sido presentada en México.
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Veamos entonces lo que “Flamenco flamenco” nos pone en pantalla:

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Sara Baras
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La trama

La cámara recorre una estructura que resulta ser la techumbre del Pabellón del Futuro de la antigua Expo de Sevilla en el que se filma la película que vamos a ver y desciende a un espacio donde hay una serie de pinturas de Julio Romero de Torres -especialista en plasmar la sensualidad de la mujer suriana- y grabados de Gustavo Doré entre otros, todos con el tema de lo característico de Andalucía.

Se inicia con un número llamado “Verde que te quiero verde”, renglón de un poema de Federico García Lorca interpretado por Carlos García y María ángeles Fernández con el guitarrista Josemi Carmona. Este número cerraba “Flamenco” en 1995 pero con Manzanita y con el guitarrista Antonio Carmona.

Este punto de partida va a ser recurrente a lo largo de 21 números de danza, canto y música que nos mostrarán un panorama muy completo y atractivo en el que se trasciende la categoría de espectador y se nos hace parte de todo lo que vemos.

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La manera de variar en lo que se narra

CS es uno de los directores de mayor tradición y de muy longeva carrera cinematográfica, pues empezó a realizar cintas desde fines de la década de los ´50s, siempre con temáticas autóctonas de su nación. 

Hermano del pintor Antonio Saura, colaborador constante con el productor Elías Querejeta, expareja de Geraldine Chaplin y receptor de una serie de condecoraciones y distinciones por parte de los gobiernos de su patria, Italia y Francia, filma en 1955 su primer cortometraje llamado precisamente “Flamenco” y de ahí arranca su rutilante carrera.

Su punto de vista es muy crítico con la sociedad de la España franquista y eso le trae a menudo dificultades. De las películas más famosas podemos mencionar “Llanto por un bandido” (1963),  “Peppermint frappé” (1967), “Stress es tres, tres” (1968) y “El jardín de las delicias” (1970).
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Luego vienen “Ana y los lobos” (1972), “La prima Angélica” (1973), “Cría cuervos” (1975), “Elisa, vida mía” (1976), “Mamá cumple cien años” (1979), “Antonieta” (1982), “El Dorado” (1988), “¡Ay, Carmela!” (1990) y “Goya en Burdeos” (1999).

La transición de su estilo narrativo y con trama va a irse transformando a un estilo visual de cine puro a partir de 1981, cuando colabora con el bailaor Antonio Gades y el productor Emiliano Piedra en 3 proyectos: “Bodas de sangre”, ballet teatral inspirado en la obra literaria de Federico García Lorca. Luego viene la adaptación de “Carmen”, ópera de Georges Bizet, que se lleva galardones en el Festival de Cannes y nominada para el Oscar. “El amor brujo”, inspirada en la obra de Manuel de Falla, cierra esta trilogía que va a modificar su manera de realizar cine.

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Israel Galván
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Las películas de CS que se dedican a mostrar de forma pura música, baile y canto son“Sevillanas” (1991), “Tango” (1998), “Salomé” (2002), “Iberia” (2005, para mi gusto la mejor de todas), “Fados“ (2007, la menos lograda pues no incluye sino a pocas a auténticas intérpretes del género) y remata con “La Jota” (2016), que está filmándose.

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Miguel Poveda
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Las personalidades que participan

Se cuenta con la presencia de personalidades ya establecidas y nuevos valores del género que colaboran de manera entusiasta y virtuosa. Empezando con las mujeres tenemos bailaoras como Sara Baras, Rocío Molina y Eva la Yerbabuena y cantaoras como Montse Cortés (que interpreta una saeta [canción religiosa]), Estrella Morente y Niña Pastori,

Por lo que respecta a los hombres aparecen bailaores como Farruquito e Israel Galván, cantaores como José Mercé y Miguel Poveda y guitarristas de la talla de Paco de Lucía, Manolo Sanlúcar y Tomatito (padre de las Ketchup, que interpretaban “Aserejé”).

Completan el elenco José Miguel Carmona, Soledad Morente y Antonio Zúñiga
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Las características de esta obra

Una impresionante y seductora experiencia de cine puro con 21 muy interesantes viñetas en las que la simbiosis del movimiento, el sonido armónico y la voz humana se mezclan de manera perfecta y conmovedora que nos hace estremecer, CS decide nuevamente mostrar que se encuentra en su mejor momento creativo y eso se refleja en pantalla, nos solamente en el resultado, sino en la planeación, preparación y ´puesta en escena previas y sesudas.

Como en veces anteriores, CS es apoyado a nivel de dirección de fotografía por el virtuoso Vittorio Storaro, famoso por su trabajo en “Apocalipsis… ya” (Apocalypse Now, dir.; Francis Ford Coppola, 1978)  y por su colaboración visual  su compatriota director Bernardo Bertolucci. A esto se agrega la impecable y sutil edición realizada por Vanessa L. Marimbert y la cuidadosa selección de la música por parte de Isidro Muñoz

Lo interesante es la manera en que CS crea un estilo narrativo visual mediante espacios en los que  veces no hay escenografía y se cuenta con imágenes de fondo como paisajes con cielos tormentosos y sombríos al estilo de William Blake o Caspar David Friedrich a otros muy complicados en los que se incluyen pinturas, grabados y carteles de cine convertidas en elementos de decoración y por los que deambula tanto el intérprete como la cámara que le sigue.

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Farruquito
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Sin embargo, debo hacer notar que en “Flamenco flamenco” hay una falla garrafal y de carnecia de sentido común de Storaro en el caso del número del bailaor Farruquito, en la que el suelo tiene un recubrimiento negro y reflejante que hubiera funcionado mucho mejor  si el bailaor hubiera portado pantalones blancos o de un color claro para que pudiera destacar su arte. Pero ese no es el caso, sino que su baile se ve ahogado por vestir de negro sin que se refleje eficientemente en el suelo.

Pero como contraste, hay viñetas que se distinguen por ser interesantes y muy bien manejadas en lo técnico, como cuando Miguel Poveda canta acompañado por 2 hombres que golpean rítmicamente una mesa y están rodeados por carteles de cine en los que se ven los nombres de “La Faraona” Lola Flores –con muchas producciones realizadas en México- y de Juanita Reyna.

Otra secuencia brutal es la del mismo Poveda con Eva la Yerbabuena cantando y bailando bajo una lluvia producida en estudio y el “Silencio No. 12” interpretado por un Israel Galván vestido de blanco que realiza movimientos laterales y en el que su sombra se recorta con los elementos gráficos de decoración.

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Y ni hablar de las 2 secuencias en que 6 bellas bailarinas aparecen en un escenario desnudo: en la primera   aparecen cubiertas por unos velos translúcidos y en otra ya las vemos totalmente, mostrándonos  la belleza, los graciosos encantos y el salero de esa mujer hispana suriana, mezcla de lo delicioso de lo árabe y lo cristiano.

Para mi gusto la mejor bailaora es Eva la Yerbabuena por su entrega. Sara Baras no hace mal papel, pero siento más autenticidad en Eva que en ella.

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Paco de Lucía
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Igualmente tenemos una secuencia de 2 pianos tocados por David Dorantes y Diego Amador en una escenografía que nos recuerda el ambiente de las pinturas del italiano Giorgio de Chirico.

Conclusión

Indudablemente un torbellino de arte musical, de danza y sentimiento profundo, “Flamenco flamenco” decide rescindir de una trama y se compone de 21 mosaicos que realmente vale la pena admirar aunque no se sea fanático de este género musical por la entrega y dedicación de todos sus participantes.

De lo mejor de CS y una muestra de su más que consolidado virtuosismo, esta inolvidable experiencia para el espectador se muestra en Cineteca Nacional y es distribuida por Mirada Distribución Cóndor Media, que ya había participado en la 60ª. Muestra con el conmovedor film “Mandarinas”.

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