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Valley of Love: un lugar para decir adiós
(Valley of Love, Francia, 2015. Dir.: Guillaume Nicloux. Color, 108 min. Drama familiar en medio de un desierto.)
por Eduardo Mórlan / @Kormoran13



El cine europeo ha tenido varias veces el marco del paisaje norteamericano en donde desarrolla sus temas, como en “Zabriskie Point” (Dir.: Michelangelo Antonioni, 1970) y “29 palmas: pasiones salvajes” (29 Palms, dir.: Bruno Dumont, 2003).

De hecho, el más obsesionado por situar sus films en EE. UU. es Wim Wenders, del que se recuerda especialmente “Paris, Texas” (1984) y que ha hecho otras 6 películas en ese país.

La nación actúa como un set en el que los personajes representados van a purgar sus penas y enfrentarse a sí mismos en una sociedad en la que no tienen muchos puntos en común, algo semejante a ubicarlos en países exóticos como lo hacen los escritores como Graham Greene con “El americano” y “El factor humano” o Malcolm Lowry con “Bajo el volcán”.

Pues para no variar, esta vez el director Guillaume Nicloux (GN) escoge nuevamente el escenario desértico del sur de California colocando a 2 egregios actores franceses de rancio abolengo para representar una tragedia familiar a la que deberán encarar con una presencia sobrenatural.

Veamos lo que “Valley of Love: un lugar para decir adiós” nos pone en pantalla:

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La trama

Isabelle (Isabelle Huppert) llega en lunes a un hotel cercano al Valle de la Muerte en el sur de California y se lanza a buscar a Gérard (Gérard Depardieu), su exmarido y actor como ella.

Lo cierto es que el tipo no se aparece sino hasta el martes y lo hace con desgano e indiferencia.

Isabelle le reprocha su actitud cuando ambos han cruzado medio mundo para estar ahí por una semana debido a una petición póstuma de su hijo Michaël, un joven homosexual de 31 años que se suicidó 6 meses antes.

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Isabelle empieza entonces una batalla por convencer de la importancia de este encuentro a Gérard pero él desea irse el jueves. El pasado empieza a ventilarse y con ello, la historia comienza a cobrar sentido.

Los enfrentamientos se hacen constantes pero a la vez la pareja se comienza a acercar luego de todos esos años de distancia, en los que descubren que el afecto aún anida en sus corazones. 

Luego de un incidente con un visitante proveniente de Norteamérica al que le juega una mala pasada que le ofende terriblemente, Gérard entonces le confiesa lo que le sucede a Isabelle, aunque accede a quedarse luego de que ella luego de que ella sufre una crisis histérica en su cuarto.

Con ello, el relato toma vuelo para conducirnos a un final enigmático.
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Partir de estereotipos

“Valley of Love: un lugar para decir adiós” es un Road Movie por etapas que les ayuda a descubrir a los personajes sus fallas y a la vez, sus muy ocultas virtudes y sus posibilidades de cambio. Esto también afecta al espectador al romper con los juicios que se hace en el principio respecto a los personajes.

El director GN escoge esta vez un tema y un paisaje que le son totalmente ajenos respecto a lo que anteriormente ha hecho en cine. Lo cierto es que sabe manejar su guión para no caer en el aburrimiento a pesar de tener situaciones repetitivas.

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En esto colaboran también soberanamente los 2 actores principales y casi únicos de la historia, que son los excelsos Isabelle Huppert y Gérard Depardieu, a los que el calor les revela ya una edad avanzada y una obesidad muy notoria a Depardieu.

La escena de inicio en la que Isabelle sale de su cuarto y atraviesa el hotel es acompañada por la sutil melodía de “The Unanswered Question”  compuesta por Charles Ives, ya usada en “Corre, Lola, corre” (Lola rennt, dir.: Tom Tykwer, 1998) y “La delgada línea roja” (The Thin Red Line, dir.: Terrence Malick, 1999) y que aparecerá nuevamente en 3 situaciones cruciales a lo largo de la cinta y en el final, complementando un ciclo de audio para rematar la narración.

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La pieza es una sutil interpretación musical a muy bajo volumen en el que las cuerdas son el cuestionamiento del ser humano de “¿qué es la vida?”. Los metales a principio aparecen para decirle algo y finalmente se burlan de él.


Un no se qué que qué sé yo a lo largo de la ruta

El film alterna escenas en el hotel y el yermo. El primero es el único vínculo con la “civilización” en un sitio tan agreste y árido y el segundo es el tablado desnudo en el que las almas de los protagonistas quedan a la vista de todos.

Igualmente, los personajes no podían ser más disímbolos: a pesar de que son exitosos actores, también son personas egoístas y mezquinas que NUNCA están a gusto ni buscan ser felices. Muestra de lo anterior es cuando Isabelle empieza a hablar de su familia actual, en la que siempre está en conflicto con su hija por medio del celular que tiene poca cobertura y de ribete, planea divorciarse a la mayor brevedad.

En cambio, Gérard se encuentra solo y no tiene muchas razones para seguir viviendo, además de que fue obligado a presentarse en el desierto y eso le incomoda al máximo. Su aspecto es uno de esos turistas superficiales y molestos que uno se encuentra en cualquier playa y no hace mucho por modificar esta percepción.

Lo que en realidad los une es la culpabilidad: se nos cuenta que Michaël era su hijo y que desde pequeño fue enviado con otra gente en vez de que ellos se hicieran cargo de él. Este abandono mutuo del hijo es algo que les pesa en la conciencia y de manera más activa en Isabelle, pues Gérard simplemente toma todo con poco interés y menos arrepentimiento, cosa que va a cambiar radicalmente en la escena final.

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Encuentros inesperados

El que Isabelle se encuentre con la anciana dama (Dionne Houle) en el patio del hotel al principio del film es una buena manera de contrastar lo que ella pasa: Isabelle está desesperada por no encontrar a Gérard y la dama descansa en vez de haber acompañado a sus hijos al desierto, donde el calor arrecia inmisericordemente.

Además, la dama narra que anduvo por París y en los castillos del Loira con la confusión e ignorancia típicos del “turista” superficial. A pesar de su superficialidad, lo cierto es que esta mujer no tiene motivos de preocupación, aunque Isabelle está invadida por ellos.

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Lo mismo sucede con Gérard y Paul (Dan Warner): el que se le mencione que es actor de cine no le agrada al primero y el segundo demuestra ser un tipo poco observador y preocupado realmente por estar en el cine, pues ni se acuerda del nombre del actor ni de los nombres de los films que ha hecho.

El que al retirarse Gérard luego de haberle hecho una dedicatoria sarcástica en el libro a Paul es motivo de que el segundo le hable de forma agresiva en el restaurante, pues más que su dignidad, su orgullosa ignorancia ha sido burlada. 

Gérard se siente muy a disgusto con este incidente y como de costumbre, las que lo salvan son las mujeres, pues Isabelle llega a mediar entre ambos y Katherine (Aurélia Thiérrée), la esposa de Paul, es la que comienza a expresar opiniones un poco más acordes a lo que ambos actores hacen en el cine.
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Una promesa que se debe cumplir

Lo cierto es que toda esta preparación nos lleva a rematar con el incidente en el que Isabelle se v a dormir y Gérard pasa frente a su cuarto cuando ella lanza alaridos de terror. Este es el principio de una escalada gradual en lo que se refiere a la despedida del difunto hijo, que es el motivo principal por el que la pareja se encuentra en el lugar.

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Gérard es escéptico de lo sucedido a pesar de que Isabelle se encuentra auténticamente poseída de pavor luego del incidente. Pero en su caminata final, Gérard va a sentir en carne propia lo que ella y terminará con el mismo tipo de irritación en la piel de sus manos como Isabelle la sufrió en los tobillos.

Este asunto se va tornando sobrenatural y hasta macabro como en “La historia de Marie y Julien” (Historie de Marie et Julien, dir.: Jacques Rivette, 2003), que comparte con esta historia el empezar de una manera convencional para despuntar de forma impresionante.


La labor histriónica

De los actores Isabelle Huppert y Gérard Depardieu, está de sobra hablar, pues su virtuosismo es simplemente extraordinario. Ambos habían aparecido juntos antes en “Les valseuses” (Dir.: Bertrand Blier, 1974), él como el rufián vividor y cínico y ella como una adolescente virgen y ganosa.

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Su otra aparición juntos fue en “Loulou” (Dir.: Maurice Pialat, 1980), en la que repiten la situación con Depardieu como un desempleado que es muy bueno en el sexo y ella como una burguesa que renuncia a todas sus comodidades con la finalidad de vivir algo diferente con él.

Isabelle Huppert ya había trabajado antes con GN en “La religieuse” (2013) pero Gerard Depardieu no. Quien le convenció para tomar el papel fue Sylvie Pialat, productora de la cinta y viuda del que Depardieu considera su mentor.

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De hecho, hay elementos autobiográficos como el que Depardieu perdió a su hijo Guillaume y que nació en Châteauroux. Declaró haberse sentido avergonzado por su gordura, que fue mostrada sin ambages en esta cinta.

Como dato curioso hay que mencionar que Aurélia Thiérrée es nieta de Charles Chaplin y hermana del cómico James Thiérrée, el segundo actor principal del film “Chocolat” (Dir.: Roschdy Zem, 2015).

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Distinciones

La cinta participó en la competencia del Festival de Cannes de 2015 y fue seleccionada para la Palma de Oro. Isabelle Huppert y Gérard Depardieu fueron nominados respectivamente a los premios de Mejor Actriz y Mejor Actor para los Premios Lumières y el César.

El César a la Mejor Fotografía fue otorgado con mucho merecimiento a Christophe Offenstein, que con sus imágenes nos comunica no sólo lo asfixiante del calor que circunda sino además el del ambiente entre la pareja.

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El director
Guillaume Nicloux (GN)

GN es director para cine y TV, además de escritor y guionista. Cuenta con 9 novelas en su haber y sus películas tienen un ambiente de tinieblas con fondos policiacos. Para aumentar esta atmósfera, en sus cintas manda llamar a Eric Demarsan para que le componsa música que haga referencia a las cintas de Jean-Pierre Melville. Los actores Thierry Lhermitte y Josiane Balasko aparecen constantemente en este tipo de películas.

GN cuenta en su filmografía con 4 TVfilms, 2 cortometrajes que son “La Piste aux étoiles” que no se ha exhibido y “Lucie” (2000). Su primer largometraje es “Les Enfants volants” de 1990 y luego ha realizado otras 10 cintas, entre las que destaca “El pulpo” (Le Poulpe, 1998), vista en un Tour de Cine Francés, en la que además aparece como actor* y en “Solo contra todos” (Seul contre tous, dir.: Gaspar Noé, 1998) y “Cliente” (2008).
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Conclusión

Con buenos puntos a favor en lo que se refiere al enfrentamiento de las actitudes de los protagonistas principales a pesar de que no es el terreno que habitualmente maneja, GN se anota una buena calificación en este film que nos muestra el compromiso de una persona marginal que llega más allá de ultratumba.

Los ires y venires de la pareja, sus reconciliaciones y su final consolidación respecto al motivo por el que están en el sitio son el duelo moral y la esencia de esta historia. Indudablemente el simple hecho de ver a 2 monstruos sagrados de la pantalla francesa es más que recomendación para verla, además de la manera en que la historia se va desarrollando para cambiar su enfoque del principio y llevarnos a algo inesperado.

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“Valley of Love: un lugar para decir adiós” es una cinta distribuida por ND Mantarraya y saludo aquí a Jaime Romandía, su director que siempre está esforzándose por mostrar en pantalla algo diferente de lo común y valioso en el terreno cinematográfico.

Les recomiendo que NO SE LA PIERDAN y espero que la disfruten tanto como yo.

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