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eduardo morlan, Revista FRAM, 20o tour de cine 
frances, recuerdos, les souvenirs

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Recuerdos
(Les Souvenirs, Francia, 2015, Dir. y coguionista: Jean-Paul Rouve. Color, 96 min. Vejez y jubilación en una familia.)
por Eduardo Mórlan / Kormoran13 



En esta sociedad ya se está generando un cambio en la nueva familia, sus conductas y los papeles que en ella se desempeñan. Sin embargo, la tradicional continúa con sus roles establecidos y eso se debe a que quienes la conforman son gente de edad avanzada y reacios al cambio debido a la forma en que se les educó.

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Lo cierto es que los jóvenes provenientes de esas instituciones quedan en un limbo en el que son educados de manera férrea, pero lo que sucede a su alrededor los convence de que pueden gozar de una vida menos rígida.

La actividad es la devoción del hombre, pues a pesar de lo que decimos, no fuimos hechos para el ocio.

Por tanto, no sorprende el saber que mucha gente declina una vez que se jubila, pues ya no encuentra otra cosa que hacer y se muere de aburrimiento, cuando en realidad hay un sinfín de actividades propias para este tipo de gente.

En el 16º. Tour de Cine Francés (TdCF) vimos el film “¿Y si viviéramos todos juntos?” que trataba el tema de conjuntar a varias personas de edad para evitar el aislamiento, con resultados agridulces.

Siguiendo con el tema de la edad avanzada, ahora el actor y director Jean-Paul Rouve (JPR) decide adaptar una novela con el tema de la vejez de David Foenkinos, del que ya se había visto en el Tour antes mencionado “La delicadeza”. Pasemos a ver lo que nos ofrece “Recuerdos":

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La trama

Michel Esnart (Michel Blanc) está casado con Nathalie (Chantal Lauby) y son padres del joven estudiante de literatura Romain (Mathieu Spinosi). La vida de estos personajes se va a ver puesta patas arriba una vez que Michel se jubile -recibiendo como regalo boletos de avión para viajar a Túnez- y que su padre muera, con lo que su madre Madeleine (Annie Cordy) decide seguir adelante su vida sola.

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Nathalie y Michel
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Romain consigue el empleo de portero de noche en un hotel propiedad de Philippe (Jean-Paul Rouve), que le alienta a escribir y que se pasa las noches acompañándolo y bebiendo vino.

Padre e hijo comparten compañía poco útil: en el caso del primero la de sus torpes y abúlicos hermanos Pierre (Xavier Brière) y Patrick (Yvan Garouel) y en el caso del segundo la de Karim (William Lebghil), un mujeriego compulsivo.

Luego de una temporada de vivir sola, Madeleine se cae en la casa y va a parar al hospital, con lo que sus 3 hijos le plantean el que se vaya a un asilo de manera “temporal” para que la cuiden adecuadamente.

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La directora de la institución, la señora Lessec (Audrey Lamy) les pinta a Madeleine, Michel y Romain las cosas de color de rosa, cosa que ya sabemos que es mentira vil. Pero a fin de cuentas, el único que se encarga de visitar y atender a Madeleine es el joven Romain, con el que tiene una relación muy cercana y tierna. Sin embargo, Michel comienza a decidir por su madre, a la que deja al garete, además de que su neurosis por ya no trabajar comenzará a afectar su matrimonio.

El resto de la película se encargará de mostrarnos las peripecias de todos estos personajes al deambular por una vida que les ha cambiado radicalmente.


La melancolía de la vida cotidiana

Con un EXCELENTE reparto y una inteligente manera de conducirlos por parte del director JPR, “Recuerdos” resulta ser una crónica agridulce de relaciones familiares, expectativas y la realidad que acomoda todo a su antojo.

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Philippe y Romain
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El novelista David Foenkinos realmente sabe manejar los elementos de sus obras de manera de involucrar totalmente a sus lectores. Recordemos que en el caso de “La delicadeza” la historia atrapaba a pesar de la pobre elección de la insulsa y mediocre Audrey Tautou en el papel principal , lo cual permitía el lucimiento del actor belga François Damiens en un drama inteligente en el que 2 hombres cortejan de manera radicalmente diferente a una joven viuda.

En “Recuerdos” todo esto se maneja contrastando la conducta de los adultos y la manera un tanto desorientada en que Romain deambula por la vida. En el caso de Madeleine, ella ya está curada de espanto por todo lo que ha vivido, por lo que el que la despojen y la arrumben en una “casa hogar” le sorprende poco, aunque la dama no es ningún títere para que la manejen como a otros les conviene.

Por su parte, el joven anda buscando su lugar en el mundo y no se siente seguro con lo que le sucede. Sus estudios no le garantizan una vida segura en lo económico y es por eso que decide tomar un trabajo por llenar el bolsillo, pero no porque le atraiga. Indudablemente el chico tiene muy buena suerte, pues su patrón resulta ser una persona amable, comprensiva y que le apoya, además de pagarle por no hacer nada.

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Louise y Romain
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Claro que en el terreno sentimental Romain está a la caza de su media naranja pero de por vida, algo un tanto insólito para esta época de relaciones desechables y cuya contraparte es Karim. El primer campanazo le llega irónicamente en un entierro al ver a la musa de suéter verde a la que le pierde el rastro por causa de la abuela. Sin embargo, la segunda oportunidad le llega precisamente por la anciana dama al merodear la escuela en que ella estudió en su pueblo natal, cuando Louise (Flore Bonaventura) se le acerca a la defensiva… actitud que cambiará posteriormente.

Al igual que en “La estudiante y el señor Henri”, aquí la brecha generacional curiosamente actúa como puente para unir 2 épocas de una familia que se derrumba por el paso del tiempo y las actitudes de los adultos que descuidan a sus cónyuges y sus progenitoras. No obstante, Romain se convierte en el protector y confesor de Madeleine y ambos se apoyan en los momentos difíciles por los que pasan.

La cinta inicia y termina con un entierro al que una persona joven llega muy tarde al haberse confundido de cementerio. Paradójicamente, en el primero se anuncia un cambio de vida radical hacia la soledad y en el final una esperanza de compañía eterna.

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Cómo uno hace cosas trascendentes que desconoce

Madeleine tiene mucho ocio y poco que hacer en el asilo. Por ello y cuando su nieto se aparece, lo invita a a ver una pintura que le gusta especialmente en un muro de la institución.

Tanta curiosidad se le genera a la dama que se da a la tarea de encontrar a su autor y finalmente lo logra. Este pintor (Jacques Boudet) es un viudo desde hace 10 años, ahora desilusionado y sin muchas ganas de seguir adelante, pues dejó su actividad preferida a causa de que la gente se burlaba de su estilo, que es muy ingenuo pero a la vez atractivo.

Los sinceros elogios de Madeleine van a hacer que este hombre vuelva con mayor brío a su actividad preferida y su agradecimiento lo demostrará en la escena final.
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Teniendo que ver con idiotas

El que Madeleine desaparezca sin rastro del asilo pone en evidencia a la señora Lessec no controla bien el asilo. Michel y Romain acuden a la policía, donde el encargado de su caso se encarga de demostrar que es un idiota de tomo y lomo… eso sí, respetando el protocolo policiaco, cosa que prende a Michel.

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También el chofer de la ambulancia de traslado al final opta por este tipo de conducta, aunque resulta más razonada y justificada que la del monigote anterior, atenido a la placa para evitar cualquier justa respuesta ante su actitud.


Un regreso y un escape

Michel intenta una vez regresar a su sitio de trabajo que es la oficina de correos, pero se da cuenta que ahora su presencia es completamente prescindible, pues todos están ocupados -o fingen estarlo-, con lo que nadie le hace caso, como le sucede a Jack Nicholson en “Las confesiones del señor Schmitt” (About Schmitt, dir.: Alexander Payne, 2002), con el extra de que el trabajo de toda su vida ha sido desechado en un área del estacionamiento.

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Madeleine, en contraste, decide huir del deprimente asilo y desaparecer, hasta que por deducción lógica, Michel le dice a Romain que la mujer debe estar en su ciudad natal que es Etretat, en Normandía. Lo cierto es que el joven y la vieja dama van a encontrar la seguridad y la paz que tanto han estado buscando en ese lugar, además de que Madeleine será feliz con fondo musical al estar interactuando con los niños de la clase, que están encantados y llenos de curiosidad a su persona, gracias a la amable intervención de Louise.

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Una excelente secuencia y citas memorables

De los máximos aciertos en esta cinta está la serie de escenas en las que se oye como fondo musical la canción “Te deseo amor”, en la cual se desarrollan puntos decisivos para los protagonistas: Michel le declara su amor a su esposa, Romain se va a buscar solo a su abuela a Normandía, Phillipe se decide a ir a Australia a visitar a su esposa e hijo, el pintor retoma su oficio, Karim quiere ligar japonesas, Nathalie está en su clase de yoga y la nota del cementerio se la lleva la lluvia. También se incluyen frases que mueven a reflexión, como son “Es natural que los viejos se vayan porque los obligamos hacer lo que queremos” de Philippe al enterarse de que la abuela de Romain se fue del asilo; “Para encontrar a la mujer de nuestra vida, hay que dejar de esperarla” y “Cuando el presente no avanza, hay que ponerle gasolina al pasado” expresadas respectivamente a Romain y Michel por el cajero del paradero de carretera (Daniel Morin), que tiene un papel corto pero muy trascendente como el ser que sabe dar el consejo adecuado a la hora ideal.
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El sacerdote en el entierro final dice “El dar todo conduce a una vida mejor. El amor es recibir para dar” y Michel le dice a su esposa “Es usted tan bella que no la quiero volver a ver”, que es la frase con la que se le acercó cuando la conoció.

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Los personajes y las actuaciones 

El actor y violinista Mathieu Spinosi resulta ser la revelación en el complejo papel de Romain (Rolland), el escritor en ciernes que le siembra cariño a su abuela y resulta ser una compañía entrañable y tranquilizadora a su patrón Philippe (el director JPR) y al ligador Karim, que no cesa de perseguir mujeres pero que no sabe qué hacer una vez que las tiene.

Con todas sus tablas, el pequeño gigante que es Michel Blanc da a su neurótico personaje un maravilloso cariz que resulta convincente pero no aborrecible ni aburrido. Este actor ha sido visto en el TdCF en su 11ª. edición en “Usted es muy guapo” y luego en la 15ª. en “El día que vi tu corazón”.

Chantal Lauby aparece como la presencia que equilibra a este desaforado hombre al que todo le pone de nervios. A esta actriz la vimos hace poco tiempo en “Dios mío ¿qué hemos hecho?”.

Por su parte, la veterana cantante y actriz belga Anne Cordy nos ofrece una sentida y sensible interpretación de la abuela a la que ya se le hace de lado. Esta dama apareció en el 18º. TdCF en “El último diamante”, además de participar en la musicalización de este film, pues se le escucha cantando “Sombreros et mantillas”.

Mención especial merecen Audrey Lamy, una comediante fuera de serie a la que siempre le dan papeles de relleno en los que no puede lucir su vis cómica como en “Mi parte del pastel” del 16º.TdCF y Flore Bonaventura a la que se recuerda como la presa de una lesbiana voraz en “Mi vida es un rompecabezas” del 18º. TdCF.

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Se deja ver el veterano Jacques Boudet que lleva el papel del pintor que abandonó su oficio por la poca importancia que se le brindaba, Karim es interpretado por William Lebghil y la palma se la lleva Daniel Morin como el cajero del paradero, un tipo común y corriente que resulta ser un sencillo sabio en la vida cotidiana.

La película resultó ser la más taquillera en Francia en 2013 y Mathieu Spinosi fue nominado a Mejor Revelación Juvenil. En lo técnico tenemos como director de fotografía a Christophe Offenstein, a Christel de Wynter en la edición y la música es de Alexis Rault. En los títulos finales tenemos la inclusión de la canción “La Bonheur”, interpretada por Berry.

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Blanc, Rouve y Foenkinos
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El director
Jean-Paul Rouve (JPR)

JPR es un actor de cine y teatro, director de cintas y clips y actor de doblaje. Nace y crece en Dunkerque, es DJ desde los 14 años y sube al tablado teatral desde joven. Por mediación de su amiga Emmanuelle Lepoutre asiste a un curso de actuación dado por Isabelle Nanty, luego va al Cours Florent y entonces radica en París.

En gira teatral por el norte, el director belga Pierre Joassin lo nota y le da un papel en un TVfilm. Posteriormente se convierte en cofundador de la troupe “Robins des Bois” con Marina Foïs, Maurice Barthélémy, Pierre-François Martin-Laval, Elise Larnicol y Pascal Vincent. La intervención del director Dominique Farrugia -con quien colaborará constantemente en cine- permite que onten en el Théâtre de la Gaîté-Montparnasse y luego en el “Splendid” con 300 representaciones.
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Se le vio en el 8º. TdCF en “Podium” como imitador de Michel Polnareff con Benoît Poelvoorde , y luego en “La vida en rosa” (La Môme, dir.: Olivier Dahan) como el padre de Edith Piaf.

Ha trabajado con directores como Lisa Azuelos, Maurice Barthélémy, Alain Berberian, Richard Berry, Luc Besson, Guillaume Canet, Alain Chabat, Daniel Duval Jean-Pierre Jeunet, Pierre Jolivet, Christophe Offenstein, Bernard Rapp y la dupla de Eric Toledano y Olivier Nakache.

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En 2007 dirige su ópera prima “Sans arme, ni haine, ni violence”, biografía de Albert Spaggiari y luego realiza en 2012 “Quand je serai petit”

Conclusión

“Recuerdos” es una película de una gran calidad fuera de serie y esta vez fue ligada a un gigantesco y muy merecido éxito comercial, el reverso de la medalla en una época en que un best-seller en cualquier terreno es algo planeado de manera digerible y superficial para captar mucho público y obtener grandes ganancias, que es su objetivo principal.

Basándose en una buena novela y logrando una adaptación excepcional, el director JPR logra hacer maravillas con un excelente reparto y sin dejar subtramas descuidadas y al azar, principal defecto en los guionistas actuales.
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Sin lugar a dudas de lo mejor en pantalla, “Recuerdos” es otro ejemplo de la buena elección que Nueva Era Films hace para poner en las pantallas de México.

Saludos a su incansable Directora de Mercadotecnia Reyna Félix, que siempre colma al que esto escribe de amables atenciones.

Mi consejo: NO SE LA PIERDAN, es inolvidable.

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