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eduardo morlan, Revista FRAM, el demonio neon, the 
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El demonio neón
(The Neon Demon, Dinamarca-EE. UU.-Francia, 2016. Dir. y coguionista: Nicolas Winding Refn. Color, 111 min. Lo estrambótico en el mundo del modelaje.)
por Eduardo Mórlan / @Kormoran13



En el universo de la cinematografía hay de directores a DIRECTORES. Tenemos ejemplos de gente que pudo ser magnífica y que tuvieron un inicio deslumbrante con obras maestras como los casos de Danny Boyle, Steven Spielberg, Martin Scorsese y Ridley Scott pero que decidieron olvidar su objetivo original de trascender para volcarse de lleno en el comercialismo más ramplón y palurdo. Boyle lo hizo después de su primera película, Spielberg luego de la segunda y Scorsese y Scott se resistieron más. Scott, tras “Blade Runner” (1982), cayó de lleno en lo ignominiosamente peor del espectáculo comercial más baratero.

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Sin embargo, hay otras personas que toman el cine como vehículo de expresión y a veces como catarsis.

Entre ellos tenemos a Robert Bresson, los hermanos Coen, Michael Mann, Aleksandr Sokurov, Andrei Tarkovsky, Bertrand Tavernier y Michael Winterbottom, con una larga lista de otros muchos.

Lo cierto es que estos últimos nombrados no dejan de ser coherentes en su obra y eso le da una continuidad a pesar de que escojan temas variados.

En esta élite se puede contar al danés Nicolas Winding Refn (NWR), que tiene una interesante trayectoria y del que hemos visto lo más reciente de su obra en México. Su último film es “El demonio neón”, el cual paso a analizar:


La trama

La historia trata de Jesse (Elle Fanning), una bella, inocente y perfecta adolescente de 16 años nativa de la parte rural de Georgia que desembarca en Los Angeles para convertirse en modelo.
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Ahí se encontrará con un joven que la pretende y trata de protegerla que se llama Dean (Karl Glusman). Ella vive en un motel del cual es gerente el violento y machito Hank (Keanu Reeves).

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Lo cierto es que la chica está bendecida por la buena fortuna, pues de inmediato logra colocarse en la agencia de la exitosa y cínica Roberta Hoffman (Christina Hendricks), donde conecta con la maquillista Ruby (Jena Malone), amiga de las modelos Gigi (Bella Heathcote), Sarah (Abbey Lee), rehechas a base de cirugía plática y a las que conoce en unas fiesta en la que se presenta un show de kinbaku.

Jesse no deja de seguir teniendo una suerte envidiable, pues logra una sesión de fotos con el famoso Jack McCarther (Desmond Harrington) y luego cierra el desfile de pasarela con las creaciones de Robert (Alessandro Nivola), provocando la hostilidad de las 2 modelos arriba mencionadas.

Pese a los buenos augurios de la suerte, Jesse va a tener que enfrentar lo más bajo del género humano para despuntar en un final impresionante.

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Una historia fuera de serie

La primera escena resulta ominosa: Jesse yace degollada y con sangre que le escurre con un hermoso vestido con la mirada fija en un sofá. Luego podemos ver en un zoom-out que todo es un escenario y que la fotografían muy al estilo de “Los ojos de Laura Mars” (Eyes of Laura Mars, dir.: Irving Kershner, 1978), la historia de una retratista metida en el mundo de la moda a la que le agrada hacer tomas escandalosamente absurdas siguiendo el estilo de Helmut Newton.

Jesse se va a encontrar como “Alicia a través del espejo”, pasando del mundo real en el que su acuciante necesidad de dinero la lleva a modelar para entrar en un mundo rocambolesco de podredumbre moral y falsa belleza física en el que todas las mujeres la quieren usar como objeto. Todo esto es un paso a una dimensión desconocida que realmente le eriza a cualquiera la piel por lo pavorosa que es.

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La excepción al maltrato son curiosamente 3 hombres como son Dean, Jack y Robert. A este último se le nota un patrón estético interesante referente a la mujer pero que hace enojar a Dean cuando lo expresa. Y de Hank… ése es harina de otro costal, pues es una sabandija marginal de quien se espera que haga cualquier cosa dañina… y lo hace.


Una propuesta visualmente impresionante

“El demonio neón” tiene una gran cualidad: NO deja indiferente al espectador y le hace generar reacciones extremas… o se le adora y alaba sin límites o se le odia y condena sin miramientos.

El mejor ejemplo fue que Hugo Ayala, mi amigazo de años, la denostó con saña como copia de otros cineastas y yo la percibí como un ejercicio de estilo en el que NWR no deja de mostrar su coherencia a lo largo de su obra reciente.

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De inmediato sale la comparación de la obra de NWR con la antiestética de un hiperinflado y pretencioso payaso que se hizo famoso como “artista” y que se hace llamar David Lynch, que se dedica a poner en celuloide un montón de escenas absurdas de muy dudosa valía que buscan impresionar mediante el escándalo sin una trama constante y definida. Y como tiene una legión de seguidores excesiva que le alaban cualquier cosa, eso le hace tener un lugar privilegiado a pesar de no ser ningún genio.

En cambio, NWR nos muestra un estilo muy maduro y que se va puliendo luego de sus 2 obras protagonizadas por Ryan Gosling, que junto con la que analizo se han presentado en Cannes.

Tan orgulloso se siente de su obra, que sus iniciales NWR aparecen en los títulos del inicio y el final, como si fuera en ropa o fragancias y firma de autor.
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Cuídate, que el bosque está lleno de peligros

Como hacía Darren Aronofsky en “El cisne negro” (The Black Swan, 2010) en el falso mundillo intelectualoide y extremadamente sofisticado de la danza, NWR analiza despiadadamente todo lo que una joven debe experimentar al entrar al siniestro ambiente de las bambalinas de la moda, en la que hay mucho de amenazante y muy poco de gratificante.

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La paleta cromática de blanco, negro y rojo y las muy bien manejadas iluminaciones en exteriores e interiores contrastantes son el distintivo de NWR y esta obra no es la excepción. Lo sombrío se refleja en un ambiente de penumbra en el día y de tinieblas en la noche, donde se hace lucir más el estivo visual del director. Otras cintas que siguen ese patrón visual son “Aleluya” y “El extraño color de las lágrimas de tu cuerpo" y también podemos ver brevemente elementos de necrofilia, vampirismo y canibalismo que son totalmente justificados para la historia.

Indudablemente que NWR pone en pantalla escenas que por sí solas pudieran parecer absurdas y surrealistas como la del puma en el cuarto de hotel y el jaguar disecado en la mansión, pero que curiosamente no se llegan a cuestionar, pues a pesar de lo estrambóticas que son, se adaptan perfectamente a una historia que parece ser el sueño de una persona que ni duerme ni está despierta.
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Y la música… Cliff Martínez vuelve a la carga con un soundtrack que se adapta PERFECTAMENTE a cada escena y le da un sabor inconfundible.

Sin llegar a los extremos de Dimitri Tiomkin o de Hans Zimmer de aturdir y ahogar con su sonido a todo lo largo de la película, la música cubre magistralmente casi cada escena aunque algunas veces hay silencios que se llegan a apreciar como descanso y merecida pausa para volver a embrujarse de esa mezcla magnífica de sonido e imagen.

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Polivalencia de significados

“El demonio neón” se presta a infinidad de lecturas y simbolismos: es notable que la sesión de fotografía con Jack se desarrolla en un estudio completamente blanco, color que se liga con la inocencia de Jesse. Jack expulsa a todos del estudio y se queda a solas con Jesse, apagando todas las luces, con lo que la morbosa imaginación del espectador ya se imagina lo peor con un escenario negro que dura poco, pero no… Jack literalmente la baña en oro luego de desnudarla y realiza una de sus máximas creaciones.

Como extremo contraste, el blanco aparece nuevamente en la sesión final de fotos de Gigi y Sarah, en la que el color aparece como reciclado como la inocencia de Jesse, que nutre a estas 2 falsedades con cuerpo de mujer. 

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Jesse resulta ser una sublimación extrema y ambicionada de lo que puede ser una mujer y un ser humano: perfecta y naturalmente hermosa, dulce y virgen, resulta codiciada por algunas y envidiada por muchas, pues todo lo mejor se le da con una inmediatez sorprendente.


Contrastes y semejanzas

Ruby resulta ser una referencia obligada a la cinta canadiense “Kissed” (Dir.: Lynne Stopkewicz, 1996) y la contraparte de la esbelta, sofisticada y descolorida Molly Parker, que siendo maquillista de muertos les dedica un ritual muy personal para que se vayan felices a ultratumba, sólo que Ruby lo hace como desquite a su despecho.

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Las locaciones realmente resultan idóneas para darle carácter a esta narración, en la que el glamour resulta ser una trampa mortal llena de apariencias y falsedad que literalmente terminarán devorando a la virtud personificada.

Recordemos que el género humano alaba a morir todo lo positivo y bello, pero cuando se enfrenta a él hace todo lo posible por destruirlo, porque no tiene cabida en este mundo real. Así sucede con el pobre visitante iraní de “El pasado”, que llega a divorciarse de una tipa insegura que tiene 2 hijas de diferente padre. Este sujeto es el único equilibrado y virtuoso que entra a una galería de monstruos morales, a los que les soluciona favorablemente sus problemas y como recompensa termina siendo expulsado por ellos. Finalmente se aleja como perro sin dueño y sin ningún agradecimiento.

Otro paralelismo en el ambiente en que se narra la historia lo encuentro en “Amnesia” (Memento, dir.: Christopher Nolan, 2002), en un ambiente siniestro y en penumbra, pues a pesar de que hay escenas en exteriores, muy pocas reflejan la luminosidad solar y una de ellas es paradójicamente la final, en la que se da a conocer la infamia que le sucedió a Jesse por parte de Gigi y Sarah, que aparecen enfundadas en unos corsets de cuero muy al estilo de Thierry Mugler y Jean-Paul Gaultier en una sesión fotográfica que tiene lugar en una deslumbrante mansión.

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Las actuaciones

Elle Fanning resulta ser la actriz ideal para interpretar a Jesse aunque tiene más de 16 años. Los vestidos que usa en su vida cotidiana resultan ser una mezcla de tradicionalismo y más pertenecen a una niña que a una mujer. Indudablemente su actuación es digna de todo elogio y se nota que se sumió en el personaje.

Esta joven actriz es hermana de Dakota, la insulsa “actriz” infantil que una vez que salió de esa etapa se convirtió en una chica que no ha dado pie con bola con su trayectoria posterior y que sale en papeles deslucidos en cintas que son paparruchas. Pero Elle se ha dedicado a escoger con mayor cuidado sus papeles -análogamente como lo hace Ryan Gosling- y uno de los mejores es el de “Ginger y Rosa”, en la que hace de alter ego de la directora Sally Potter y en la que aparece con Christina Hendricks y Alessandro Nivola.

Esta chica demuestra ampliamente que tiene un muy amplio espectro dramático y vale la pena seguir su carrera, pues ofrecerá cosas muy interesantes.

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Jena Malone
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Christina Hendricks
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Jena Malone actúa como su descarada y lujuriosa némesis, aparentando al principio ser amistosa y protectora para luego ser devorada por el deseo y lograr forzadamente su objetivo con una Jesse que ya no le opone resistencia.

Karl Glusman resulta ser el ángel protector de Jesse y que ella no hace mucho por tenerlo a su lado, pero que tampoco lo rechaza abiertamente. Bella Heathcote y Abbey Lee son las elecciones idóneas para representar a 2 modelos ya establecidas en el mundillo de la moda, que albergan todo tipo de sentimientos negativos en contra de Jesse y Christina Hendricks aparece en corto papel como una descarada propietaria de una agencia de modelos de gran prestigio y que es la primera en descubrir el natural talento y disposición de Jesse para esta actividad.

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Alessandro Nivola
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Keanu Reeves
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Igualmente en breves apariciones se puede ver al gran Alessandro Nivola, Desmond Harrington y a Keanu Reeves.


El director
Nicolas Winding Refn (NWR)

NWR es un actor, guionista, productor y director danés que se hizo famoso en su país natal y saltó posteriormente a la fama internacional. Sus padres son la directora de fotografía Vibeke Winding y el director de cine Anders Refn, admiradores de la Nueva Ola francesa. Su medio hermano es el cantante Kasper Winding.

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Creció en New York y para rebelarse contra los gustos de sus padres, vio el mediocre, “terrorífico” y MUY sobrevalorado film “Masacre en cadena” (The Texas Chainsaw Massacre, dir.: Tobe Hooper, 1974).

Dice lo inspiró a convertirse en cineasta, pensando que no quería especializarse en algún terreno del cine, sino serlo todo a la vez, pues esa película demostraba que se podía hacer porque esta cinta no es normal.

Asistió a la American Academy of Dramatic Arts pero fue expulsado por mala conducta. Ha hecho comerciales y cortometrajes.

Su ópera prima fue “Pusher” (1996), un drama delincuencial que derivó en trilogía en 2004 y 2005, comenzando su colaboración con el actor Mads Mikkelsen y ser la primera refriteada en Inglaterra en 2012 con la intervención de NWR como director ejecutivo.
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El cineasta siguió la línea con su siguiente film de 1999, “Bleeder” y en 2003 hace su primera producción hablada en inglés que es “Fear X” con John Turturro, que al igual que las anteriores es múltiplemente premiada pero resulta un fracaso en taquilla. En 2008 filma en Inglaterra “Bronson”, biografía de un truhán inglés encarnado por Tom Hardy, repitiendo, como las anteriores, un sinnúmero de nominaciones y premios.

“Valhalla Rising” es una aventura del 2009 con Mads Mikkelsen como un vikingo tuerto y mudo que llega a Groenlandia y repite el patrón de premios de las anteriores.

Su mayor y más rotundo éxito es la multipremiada “Drive: el escape” (Drive, 2011), una incomparable creación y mi favorita entre lo que he visto de NWR. Estrenada en Cannes, se lleva el Premio de Mejor Director. Ryan Gosling lleva el rol principal como un experto conductor de autos envuelto en actividades ilegales que se sabe cuidar muy bien.

La trama versa de la firmeza moral de este personaje, que está ligado a un mecánico bocón que es su patrón. Luego se ve involucrado en un amor que resulta imposible y en una subtrama criminal con un par de mafiosos judíos: uno muy inteligente y psicópata y otro impulsivo y medio idiota. Además, cuenta con un soundtrack ASESINO de tan bien seleccionado y acorde a las escenas en que se incluye.

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El director y el elenco en el Festival de Cannes
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En manos de un director promedio, la película pudiera haber sido un buen thriller, pero NWR muestra su gran maestría al centrar la historia en dilemas y fábulas morales muy al estilo de Michael Mann que tiene como marco las soberbias persecuciones de autos.

Para 2013 repite con Ryan Gosling una tragedia griega ubicada en Bangkok llamada “Sólo Dios perdona” en la que le da a Kristin Scott-Thomas un papel completamente atípico que sabe realizar muy bien.

Como resultado de la filmación, Liv Corfixen. esposa del director, crea el documental “My Life Directed by Nicolas Winding Refn” que narra la vida y estilo de su marido.

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Su siguiente proyecto luego de la cinta analizada es la cinta de horror y sexo “I Walk with the Dead”, estelarizada por Carey Mulligan, que ya colaboró con el director en “Drive: el escape”.

El reparto será exclusivamente femenino, apoyándose con la colaboración de la dramaturga Polly Stenham en el guión, explicando que no es muy ducho para desarrollar personajes femeninos.

Respecto a su estilo de dirigir, NWR explica que sus imágenes son muy contrastadas porque es ciego al color. Sus personajes son gente que, pese a las circunstancias, se transforman y terminan siendo lo que debían ser, como en “Pusher II” y “Drive: el escape”. Está muy influenciado por Alejandro Jodorowsky.

Al igual que el difunto John Cassavettes, prefiere filmar en orden cronológico, como si sus films fueran una pintura.
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Por lo que concierne a los actores, les dice lo que quiere obtener y los va seduciendo, convenciendo o forzando, dependiendo del caso. Le desagrada que el actor llegue, haga su parte y se vaya, por ello, lo compromete para que su interpretación sea lo más fiel a la verdad.


Cómo se gestó esta epopeya de angustia

La casa de producción Space Rocket Nation, propiedad de NWR, hizo un acuerdo con las casas francesas Gaumont Film Company y Wild Bunch para financiar esta película, que se filmó a inicios de 2015, teniendo como inspiración al personaje de la “condesa Drácula”, la aristócrata húngara Erszbeth Báthory, de la que Julie Delpy ya habia realizado una cinta.

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NWR ya había hecho muchas cintas de hombres violentos y ahora se enfocó en las mujeres – que resultan seres maniqueos, pues o son deslumbrantemente puras o putrefactas hasta la médula-, además de que su mujer se hartó de Asia y ahora solamente quiere estar en Los Angeles. La cinta se estrenó en Cannes en 2016.

El soundtrack es nuevamente de Cliff Martinez, que ya colaboró con NWR en “Drive: el escape” y que se hizo famoso por su intervención en “Sexo, mentiras y video” (Sex, Lies, and Videotape, 19), ópera prima de Steven Soderbergh. El estilo musical es una mezcla de glamour y terror; el palpable resultado es que Martinez se hizo acreedor al Premio de Mejor Compositor en Cannes.

En lo técnico hay un gran trabajo de equipo: la excelente fotografía es de Natasha Braier, la edición de Matthew Newman, el idóneo casting de Nicole Daniels y Courtney Sheinin, el maravilloso diseño de producción de Elliott Hostetter, la decoración de Jonathan Amico y Adam Willis, el vestuario de Erin Benach y el maquillaje de Erin Ayanian.

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Lo cierto es que las críticas recibidas fueron agridulcemente divididas: las malas hechas por Rotten Tomatoes se centran en lo que consideran “la débil trama y los personajes mal desarrollados”.

En cambio, Robbie Colin del diario “The Daily Teleghraph” la pone por las nubes diciendo que “llegando al climax, NWR sigue yendo adelante sin límite al estilo de una revista de moda concebida por Buñuel y Dalí”. Tirdad Derakhshani de “The Philadelphia Inquirer”, clasifica a NWR como “un visionario que muestra el hedonismo y a la vez lo critica”.

Rene Rodriguez del “Miami Herald” habla bien de lo visual y experimental de la cinta, diciendo que “esta obra debe ser vista y que levantará reacciones extremas”.

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En cambio, Owen Gleiberman de “Variety” opine que “las modelos parecen cadáveres que son seres adorados, algo deliberado que mata la narración” y Todd McCarthy del “Hollywood Reporter” la caracteriza negativamente como “una crítica alegórica del mundo del modelaje en la que sus integrantes se dedican a devorarse”. Glenn Kenny de “The New York Times” la clasificó como “ridícula y pueril en la que las impresionantes imágenes son mezcla de un Fellini y David Lynch venidos a menos”.

¿Mi consejo? Con todo lo que la cinta genera, vale la pena verlas para formarse una propia opinión.

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Conclusión

Se pueden escribir tomos a favor y en contra de “El demonio neón” pero lo mejor es verla para poderse formar una propia opinión. Lo cierto es que es una película controversial que dará mucho de qué hablar y tiene el destino prefigurado de ser un film de culto en el futuro cercano. Agradecemos a Cine Caníbal el haber traído la película a México.

Una OBRA MAESTRA para el que esto escribe, con un reparto PERFECTO y un diseño de producción sublime, “El demonio neón” conjunta lo anterior con una puesta en escena ejemplar de NWR, que no deja de ser coherente con su obsesivo tema de un individuo puesto en una jungla de dilemas morales que no siempre puede resolver… pero que tampoco se deja derrotar a pesar de tener la adversidad de frente.

Por lo antes anotado, ceso de escribir al respecto. NO LO PIENSEN: véanla para que queden cautivados en su embrujo o decepciónense ampliamente y tengan tema de plática para muchos días alabándola o despreciándola.

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