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Zoom
(Canadá-Brasil, 2015, Dir.: Pedro Morelli. Color, 107 min. 3 historias MUY ligadas.)
por Eduardo Mórlan / Kormoran13



Recientemente tomé un curso por Internet llamado “Start Writing Fiction” en el que much@s participantes declaraban que escribir es MUY difícil… si no se tiene una idea definida de lo que se quiere expresar, uno se va por los detalles en lugar de crear una línea general y además se espera que la musa baje a besarle para que la inspiración aparezca, pues CLARO que escribir es imposible.

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Una vez me comentó una escritora en ciernes -que era buena cuando publicó un libro porque sus padres le corregían el estilo y eso se comprobaba al verla twittear barrabasadas tanto en tema como en composición- que a ella no le gustaba el cine, cuando en realidad es una obligación para un artífice de la palabra, pues nos enseña en esencia a manejar estructuras narrativas y secuencias de relato.

En realidad… y como para todo en la vida, para escribir se necesita COMPROMISO y AUTODISCIPLINA, pues hay que dar la vida por escribir y hacerlo de manera organizada y eficiente.

Yo he tratado de seguir ese camino y me ha dado buenos resultados, esperando algún día publicar algo de lo que me surge en la imaginación, la intuición y los dedos.

Y para lo que se refiere a cine: uno de los mayores dramas es que la gente tiende a rendir culto al actor y al director, pero NUNCA al guionista, que es el auténtico cerebro cinematográfico.

Se puede tener el mejor reparto, técnicos y cineasta, pero sin un buen tema para desarrollar en pantalla, todo esto se deshace en el polvo.
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En EE. UU. primero fueron los productores y luego los guionistas los consentidos del público: el problema fue que luego de la Segunda Guerra Mundial se organizó una paranoia de antología viendo comunistas hasta debajo de la taza de café, y como muchos de los guionistas habían tenido esa orientación ideológica durante la contienda, fueron los primeros en ser abatidos por una pseudocomisión patriotera -al estilo de los Tribunales "Populares" de la era nazi- de una organización reverentemente cerrada mentalmente y además idiota, que condenó a muchos de estos valiosos profesionales a no ser contratados al ser vetados por los estudios, lo que les condujo a la pobreza extrema, la pulverización de sus familias, un serio colapso profesional y, a veces, hasta el suicidio.

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El ejemplo más egregio es el de Dalton Trumbo, recientemente rehabilitado en pleno y que contestaba con gran inteligencia a sus acusadores... pero en fin, regresemos al tema que tenemos como centro: una vez señalado que el drama MUNDIAL del cine es no contar con temas que se salgan de lo convencional y estereotípico, pues eso significa entrar al riesgoso terreno de que el espectador no sea un mongoloide al que se le da todo predigerido, sino que implica que participe en el tema y PIENSE… cosa que sucede cada vez menos y que debería ser estimulado por lo que se debería ver en pantalla.

Es por eso que ver un trabajo tan bien estructurado desde su concepción para luego verse en pantalla con un maravilloso desarrollo y una buena serie de sorpresas según avanza el film, es algo laudable. Pedro Morelli (PM) se hace acreedor a este elogio: es el director de esta espléndida obra que se llama “Zoom” y que pasamos a analizar:

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El argumento

La cinta empieza con Emma (Alison Pill) y Bob (Tyler Labine), obreros de una fábrica de maniquíes situada en Toronto, enfrascados en una intensa sesión de sexo en la oficina durante el receso para comer. Ambos disfrutan en pleno este rico entretenimiento hasta que Bob, que no se distingue por ser una persona inteligente en extremo, luego de que Emma le muestra un autorretrato en el papel de una vampiresa exuberante, decide expresarle a la chica que ella no está tan bien dotada en lo pectoral como ella lo plantea en el dibujo. Luego llega un cliente (Michael Eklund) a solicitar un maniquí con características especiales.

Esto hace que Emma se moleste y empiece a buscar la manera de solucionar ese “problemita”, por lo que se presenta con un cirujano plástico (Rick Roberts) y, luego de un gasto bastante generoso, la chica ya puede presumir de sus realzados y notorios encantos, que la hacen el blanco de las miradas masculinas en la calle.

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Posteriormente vemos una sesión de fotografía con la bella modelo brasileña Michelle (Mariana Ximenes), que decide visitar un acuario y se para en frente de un tanque que contiene medusas, en el que encuentra a Norman (Patrick Garrow), un hombre al que le menciona una cita del escritor portugués Fernando Pessoa (“esculpamos en un inútil silencio nuestros sueños de hablar”) y que él identifica.

Al salir del acuario, él se despide de ella y la chica va feliz al encuentro de su celoso y dominante “novio” Dale (Jason Priestley), que, como de costumbre, no es sino un fulano que se las da de conquistador, pero que en realidad quiere a Michelle solamente como un adorno y se empeñan en humillarla diciéndole que ella es modelo y no escritora, ya que Norman se mostró interesado en lo que ella lleva escrito hasta el momento.

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La siguiente etapa es ver que Emma plasma en un cómic que está desarrollando al que considera su hombre ideal, un tal Edward Deacon (Gael García Bernal), que está dirigiendo una película en la que cuenta con el apoyo de Horowitz (Don McKellar) y la tozudez de la muy apetecible Marissa (Jennifer Irwin), que está más interesada en que Edward siga su línea taquillera pero superficial en contenido y no que esté tratando de hacer una cinta personal.

La narración deriva en una serie de sucesos imprevistos que van a traer inesperados sucesos a todos estos protagonistas.

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Una narración GENIAL

Con las primeras escenas, “Zoom” puede aparecer como un film anodino que no aporta nada, como sucede en la mayor parte de los casos en el cine de masas de hoy, pero lo cierto es que esto poco a poco va cediendo hasta que pequeños detalles nos van dando claves de que la historia ofrece más de lo que pudiéramos haber esperado en el principio. Hay que atribuir a Matt Hansen el haber creado un guión que se sale de lo común, además de que la inclusión de secuencias desarrolladas mediante dibujos animados -reminiscentes del videoclip “Take On Me” del grupo noruego A-ha- que es una buena aportación, que en un principio tiene la misión de diferenciar las tramas entre sí, pero que luego deriva en darle una personalidad propia a la historia de Edward. PM hace que las 3 historias se desarrollen de manera aparentemente lógica, pero va a haber elementos que hacen que cambien inesperadamente cuando se crean enlaces entre ellas.
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¿Dónde ha quedado la realidad?

El inicio de la historia es retratar la vida común y corriente de Emma, una joven que no se considera especialmente atractiva y no hace por lucir mejor. Su trabajo como armadora de maniquíes sexuales no es algo realmente trascendente y la consecuencia es que, con su falta de aspiraciones, debe cohabitar con Bob y soportar ser desanimada y humillada por él.

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En eso tiene un paralelismo con Michelle, a la que Dale considera un cuerpo espléndido para disfrutarse y presumirse pero que no da para nada más, mucho menos para escribir… cuando en realidad TODO depende de ella en las 3 historias.

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Edward resulta ser el personaje principal masculino que resulta un tanto hueco en el guión, pues no se puede creer que un tipo de aspecto tan superficial pueda aspirar a hacer cine de arte luego de estar debidamente ubicado en lo más comercial de la industria. Para ligar y equilibrar esta historia con las anteriores, Edward es a su vez humillado y poco considerado por Melissa, una ejecutiva déspota de los estudios que se resiste a aceptar su primer tratamiento de ese reciente film, pero que en realidad es una hembra ardiente que desea al “galán”.

Lo único edificante del papel de Edward es que en realidad vemos a Gael García Bernal TAL CUAL ES: una caricatura de actor.

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Referencias cinematográficas

“Zoom” tiene semejanzas en la manera de que un escritor influye en su obra al estilo de “El magnífico” (Le Magnifique, dir.: Philippe de Broca, 1973) como cuando Emma se venga de la mala onda masculina disminuyendo a Edward en su mejor tesoro para que él busque luego un sustituto para ese valioso elemento, el que Emma encuentre el dinero necesario para su segunda operación estética con el hallazgo de mercancía en las mancuernas del entrenador Carl Strowway (Clé Bennett) y en el cual el pasado de Bob va a ser determinante.

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Además, es un ejercicio de estilo bastante valioso como los casos de “Amnesia” (Memento, 2000) y en un extremo radical de “El origen” (Inception, 2010), ambas dirigidas por Christopher Nolan.

“Zoom” va un paso más allá de una película dentro de otra como en “La esclava del amor” (Raba Iyubvi, dir.: Nikita Mikhalkov, 1976) y “La amante del teniente francés” (The French Lieutenant ‘s Woman, dir.: Karel Reisz, 1991).

El episodio del cliente que quiere un maniquí que se parezca a su esposa nos remite a “Cherry 2000” (Dir.: Stephen de Jarnatt, 1987).


Buenos detalles en la historia

“Zoom” mezcla 3 historias de manera muy inteligente, cosa que el “guionista” Guillermo Arriaga no ha sabido hacer en el único estilo que “domina” en este estilo con narraciones que no resultan muy interesantes. El mejor ejemplo es la de “Amores perros” (2001), que inauguró su relación con el muy sobrevalorado “director” Alejandro González Iñárritu, que junto con Guillermo del Toro y Alfonso Cuarón se han asentado en Hollywood, haciendo el tipo de cine que se espera en esta meca del comercialismo y que no aportan nada como individuos.

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El cirujano plástico en su corta intervención es alguien que le aconseja a Emma que piense muy bien antes de operarse, aunque la chica toma una decisión precipitada de la que luego se arrepentirá.

El enfrentamiento entre Carl, Bob y el cliente resulta ser imprevisto y una jocosa manera de resolver el problema del maniquí y su contenido, además de ser la mejor “operación estética” para Emma.

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Pessoa reaparece en una cita: “la perfección molesta porque somos imperfectos y además es inalcanzable”, cosa que resulta ser cierta. Horowitz actúa como el necesario contrapeso entre el “creativo” director y la pragmática ejecutiva.

Con historias chuscas y buenas inclusiones de sexo para hacer más apetecible el platillo visual, “Zoom” resulta ser una agradable manera de divertirse y reflexionar, si bien se cae en el manejar estereotipos como la joven soñadora que quiere realzar sus encantos físicos, la bella a la que se considera descerebrada, la voraz y déspota mujer con poder y el machito rico que siente que el mundo gira a su alrededor.

Solamente le señalaría a “Zoom” un defecto: el que en el último tercio de la historia se acelera la acción de manera vertiginosa en comparación a la relativa pasividad del primer 66% de la narración.

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El elenco y los técnicos

“Zoom” es una coproducción de Canadá y Brasil que aprovecha las locaciones de ambos países, como las ciudades de Toronto y São Paulo.

Allison Pill es, a pesar de su juventud, toda una veterana en actuación. Además, ha participado en 66 corto- y largometrajes y TVseries. De los films destacan sus apariciones en “Momentos de perdón” (Pieces of April, 2003) y “Dan in Real Life” (2007) dirigidas por Peter Hedges; “Calles peligrosas” (Dear Wendy, dir.: Thomas Vinterberg, 2004), en la que muestra brevemente y por primera vez sus 2 encantos frontales al natural, “Milk” (Dir.: Gus van Sant, 2008), “Medianoche en París” (Midgnight in Paris, dir.: Woody Allen, 2008), “Scott Pilgrim vs. los ex de la chica de sus sueños” (Scott Pilgrim vs the World, dir.: Edgar Wright, 2010) y en “Salve, César” (Hail, Casesar!, dirs.: hermanos Coen, 2016).

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A Jason Priestley se le recuerda por su participación en “Los justicieros” (Tombstone, dir.: George P. Cosmatos, 1983) y ha participado en 111 corto- y largometrajes y TVseries.

Don McKellar actuó constantemente conel director Atom Egoyan como en “El ajustador” (The Adjuster, 1991), “Exotica” (1994), “Where the Truth Lies” (2005), además de trabajar con otras cintas tales como “Al caer la noche” (When Night Is Falling, dir.: Patricia Rozema, 1995).

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Claudia Ohana
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McKellar también apareció en “El violín rojo” (The Red Violin, dir.: François Girard, 1998), “eXistenZ: mundo virtual” (eXistenZ, dir.: David Kronenberg, 1999), “Despidiendo mi vida” (TheEvent, dir.: Thom Fitzgerald, 2003), “Ceguera” (Blindness, dir.: Fernando Meirelles, 2008) y “Scott Pilgrim vs. los ex de la chica de sus sueños” (Scott Pilgrim vs the World, dir.: Edgar Wright, 2010). Dirige “Last Night” en 1998.

Otra intervención en el film es la de la legendaria Clauida Ohana, que encarna a Alice, la dueña de la posada de playa que termina siendo determinante al apoyar y darle nuevo sentido a la vida de Michelle tanto en lo profesional como en lo sexual.

Con maravillosos 54 años en su haber, esta bella mujer es conocida por su actuación en “Eréndira” (1983) y “Fábula de la bella palomera” (1988), dirigidas por Ruy Guerra y en la TVserie “Tieta” en la que personificaba a la mujer del título junto con Betty Faria en 1989.
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La dirección de fotografía es de Adrian Teijido, la edición de Lucas Gonzaga y la música de Kid Koala.

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El director
Pedro Morelli (PM)

PM es también guionista* y tiene en su haber “A Vision of Blindness“ (TVdocumental, 2008), “Mais Uma Noite”* (cortometraje de 2010), “Contos do Edgar”* (TVminiserie, 2013) y “Sheep's Clothing” (2013). Comenzó escribiendo argumentos para la TVserie “City of Men” (2005).

Conclusión

Una historia muy bien desarrollada con una estructura narrativa magnífica, “Zoom” es un buen platillo para aquellos que saben apreciar buen cine alejado de lo comercial, aunque la presencia de Gael García Bernal y las animaciones son el imán para que mucha gente acuda a verla, pues de otra manera no se atreverían. Como en la historia que narra el film, ya sabemos que el espectador se ha convertido en un perro de Pavlov de los cineastas, que lo tienen condicionado a acudir a una sala de cine a ver historias huecas y sin sentido.
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Sin embargo, en “Zoom” se exige la participación de la audiencia y eso se logra con situaciones aparentemente banales pero atractivas, que van capturando al público hasta que se muestra el contenido real de la historia.

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Seleccionada por Nueva Era Films, que demuestra nuevamente su buen criterio y gusto para este menester, inauguramos 207 con esta espléndida película en pantalla y le deseamos a Reyna Félix, su muy amable y dinámica Directora de Mercadotecnia, un muy feliz y productivo Año Nuevo.

Innecesaria la recomendación: NO SE LA PIERDAN si les gusta #UnCineDiferente.

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