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anestesia, anesthesia, eduardo morlan, Revista 
FRAM*, tim blake nelson,

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Anestesia
(Anesthesia, EE. UU., 2015. Dir. y guionista: Tim Blake Nelson. Color, 92 min. Drama interconectado.)
por Eduardo Mórlan / @Kormoran13



La que se dice la mejor nación del mundo gusta de poner en pantalla histerietas de “acción” y subproductos mercadotécnicos que tengan un potencial comercial extremo para ganar mucho dinero. La calidad está peleada con el contenido superficial de estas baratijas, pero la manera en que afectan al público, no solamente el nacional sino el internacional, es impresionante. La gente se ha hecho adicta a estas paparruchas de manera extrema.

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Sin embargo -y ése es uno de los consuelos y esperanzas-, resulta que allá en pequeña pero decisiva medida, hay gente que considera el cine un medio de expresión realista y personal y ahí derivamos al cine INDIE (independiente), donde podemos ver temas poco agradables para la sociedad en general pero que se atreven a mostrar valientemente la otra cara de un país invadido por lo superficial.

Entre los dignos representantes de esta tendencia, tenemos al actor, guionista y director Tim Blake Nelson (TBN), de meritoria trayectoria en sus 3 facetas. TBN decide mostrarnos el aspecto de la vida en la ciudad de New York mediante una red de historias interpretadas por egregios actores de gran calidad y presencia duradera. Pasemos a ver, pues, lo que “Anestesia” nos pone en pantalla:


El argumento 

El afable y caballeroso profesor Walter Zarrow (Sam Waterston) platica con Ignacio, el vendedor de flores al que conoce desde hace mucho tiempo, pero del que no sabe su nombre. Luego entra a un pequeño supermercado y sale a dialogar con un indigente y 2 féminas adolescentes.
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Corte de escena: Sam (Corey Stoll) y Nicole (Mickey Sumner) ya están dormidos cuando se oye el interfon y los gritos desesperados de un hombre que pide auxilio.

Sam baja de mala gana para encontrar a Walter en un charco de sangre en el recibidor del edificio y luego nota a otra persona herida afuera del inmueble.

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Walter en su clase de filosofía
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Este es el punto de partida de una serie de viñetas ligadas y muy logradas en las que van a participar Marcia (Glenn Close), esposa de Walter; su hijo Adam (Tim Blake Nelson) y su familia: su esposa Jill (Jessica Hecht) y sus hijos Hal (Ben Konigsberg) y Ella (Hannah Marks), la adinerada pero insatisfecha Sarah (Gretchen Mol), el exitoso abogado de color Jeffrey (Michael K. Williams), su amigo escritor y drogadicto Joe (K. Todd Freeman) y la nihilista y aventajada estudiante Sophie (Kristen Stewart).

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Retratos de un mundo cataclísmico

A pesar de que vemos un mundo que tiene una excesiva comodidad material a lo largo del film -excepto Joe y Parnell-, todos los personajes están encarando una crisis de diversas magnitudes.

Puede haber mucho dinero en sus vidas, pero eso no es la solución para ser feliz, sino al contrario: la razón de la superficialidad en la que habitan y que les ha aislado, como lo plantea Walter en su clase al decir que el siglo XX supuestamente iba a hacernos dioses con los adelantos tecnológicos y materiales y lo único que logró fue una historia de violencia y soledad.

Todos están desilusionados con lo que les sucede: Walter parece ser el único ser satisfecho y feliz con su vida, aunque enseñe a sus estudiantes que lo que sucede en el mundo real es lo contrario de lo que él vive. Marcia es su razón de ser y de continuar vivo.
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Sophie es el caso más extremo, pues está en la tendencia de moda de autoinflingirse heridas para sentir que vive, a la vez que rechaza a la gente por ser tan hueca y sin embargo, ansía poderse poner en contacto con alguien.

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Debo señalar que Marcia y Sophie son 2 personales de importancia capital que, sin embargo, no fueron desarrollados de manera más profunda, algo lamentable y que considero el mayor error de la película.


El espejismo de la compañía y el hedonismo como escape

Adam tiene que encarar con su esposa Jill el que ella ande alicaída de salud, además de que se le diagnostica algo grave. En cambio, sus hijos Hal y Ella disfrutan de fumar mariguana en la azotea del edificio en que viven y están obsesionados con el sexo.

La cuestión es que estamos siendo testigos de 4 personas que solamente tiene en común el espacio que comparten en u departamento, pero que se han encargado de no convertirlo en un hogar.
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Sarah es una mujer que se hace cargo de sus 2 hijas, pero que tiene que estar viviendo en el paraíso de la riqueza sin la presencia de su marido, eternamente ausente por viajes de “negocios”.

El alcohol es la manera en que ella se desfoga de todas sus frustraciones, hasta que su perspicaz hija mayor le hace notar eso.

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Meredith (Gloria Reuben) y Sarah
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Y así tenemos también el caso de Joe, un genial creador que ha optado por consumir su vida tomando drogas y a la vez dependiendo de la desinteresada ayuda de su amigo de infancia Jeffrey.

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La familia resulta entonces un simulacro y una farsa. En cambio, la amistad es profunda, pero a veces falla por la falta de comunicación.


Un milagro de guión

Si yo señalaba que “Zoom” era interesante no tanto por la historia como por su fabulosa estructura narrativa, en “Anestesia” ambos elementos interactúan de manera genial. Si bien Walter es el hilo conductor de la historia, las demás subtramas se entremezclan de manera equilibrada. No hay una que destaque en exceso y otra que se eclipse sin razón y ése es un mérito a señalar en TBN.

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Jill, Ella, Hal y Adam
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“Anestesia” está en el estilo de narrar los dramas personales de los habitantes de NYC como en “Mentiras en New York” (Heights, dir.: Chris Terrio, 2005) -en la que aparecía también Glenn Close- y “El amor es extraño” y lo hace magistralmente.

Es una cinta norteamericana completamente atípica que se inclina por el análisis intelectual de la vida al estilo de la obra completa de Eric Rohmer y un leve toque de drama a la Ingmar Bergman sin caer en lo existencialmente repulsivo y deprimente muy del director mencionado. Igualmente toma distancia de lo repetitivo de Woody Allen, en el que se agrega la obsesión del “humor” en los sucesos de los personajes.

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Igualmente, los diálogos resultan creíbles y no tienen nada de sermón: es muy agradable ver que la enfermera (Denise Burse) que atiende a Joe le da una lección de cómo vivir la vida de la manera más simple y profunda a pesar de no ser una intelectual.

Joe luego establecerá una plática con Walter en el mercadillo al pedirle dinero y mencionar una cita de San Agustín sin que la plática parezca afectada. Al contrario: con ello podemos notar la verdadera riqueza interna de Joe y que ha relegado por buscar una falsa salida en las drogas.

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Jeffrey, a pesar de la estima que siente por Joe, debe salir a atender un caso en otro estado luego de haberlo internado y recibe constantemente sus llamadas y una de ellas en la hora más inoportuna, además de disfrutar de las atenciones de la abogada de la parte contraria en un elevador y luego en su cuarto de hotel.

Jeffrey es, entonces, el puerto seguro al que Joe quiere llegar, pero las circunstancias se ponen en su contra.

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Nicole y Sam
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Sarah busca pequeños pretextos para encontrar algo distinto en su vida, como su constante conflicto con Marta (Natasha Gregson Wagner), una tipa que piensa que se merece toda la atención de la maestra de su hijo por el tipo de problema de aprendizaje que él tiene.

La botella se ha convertido en  aliado de Sarah para olvidar que su marido está ausente y que hace la faramalla de hablarle para hacerle creer que piensa en ella.

Lo cierto es que por pequeños detalles a lo largo de la narración vamos conociendo la manera en la que las las historias se van interconectando.

Sam y Nicole buscan poder intimar más allá de lo sexual y la compañía ocasional, hasta que la visita al invernadero nos pone en la verdadera perspectiva de lo que les sucede a ambos.
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Lo que una fatídica casualidad puede lograr en 2 vidas

Regresando a la escena del inicio podemos ver que Walter es un hombre bondadoso que se preocupa por auxiliar a su prójimo no solamente con dinero sino con su involucramiento personal algo que podemos ver cuando apoya a Sophie en su oficina en la universidad y cuando la acompaña con la psicóloga (Lisa Benavides Nelson, esposa del director en la vida real).

Es significativo que intercede ante el indigente Parnell (Rob Morgan) para que deje en paz a las 2 adolescentes a las que les quiere esquilmar dinero por desatar a su perro de un poste para que las chicas puedan seguir su camino.

De hecho, Ignacio es el que le dice a Joe que desde que conoce a Walter, nota que se dedica a brindar auxilio a todo el que se lo pide, ya sea económico o moral. Y Joe lo sabe, pues Walter le dejó 5 dólares al dueño del mercadillo ara que Joe escogiera algo de comer en vez de emplearlo en droga.

Parnell va a ser el vínculo entre Joe y Walter para que el primero finalmente pueda descansar luego de haber hecho algo altruista y el segundo vea reunida a su familia. Su frase de “sembrar repollo” es un epígrafe de esta situación y que lo liga con un pensamiento de Michel de Montaigne.

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Al perro flaco se le cargan las pulgas

La insensibilidad y vacío en la gente se hace patente en lo que le sucede a Sophie, pues además de estar aislada, es blanco de las agresiones de otros. Prueba fehaciente de lo anterior es la escena en la que un barbaján que habla por teléfono a gritos toma abruptamente una silla de la mesa en que la chica está y luego el tipejo se pone de mal humor porque ella le reclama que sea cortés. A pesar de haber cometido un error, el fulano la ofende y le arroja la silla.

Posteriormente podremos ver que este monigote es un canalla de 7 suelas al verlo interactuando con Hal.

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Hal y Ella
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Un reparto DE PRIMERA

Mencioné en “El protector” que además de Hal Holbrook, Sam Waterston es uno de los más ilustres y distinguidos actores de carácter en EE. UU., con una trayectoria que cubre primordialmente teatro y luego cine, dándose a conocer con el papel del narrador de “El gran Gatsby” (The Great Gatsby, dir.: Jack Clayton, 1974).

Se le ha visto en films como “Capricornio 1” (Capricorn One, dir.: Peter Hyams, 1977), “La puerta del cielo” (Heavens’s Gate, dir.: Michael Cimino, 1980) en la que aparecía como un villano odioso, “Los gritos del silencio” (The Killing Fields, dir.: Roland Joffé, 1984), la comedia negra “Ten cuidado con mamá” (Serial Mom, dir.: John Waters, 1994) y “Le Divorce” (Dir.: James Ivory, 2003).

En la TVserie “Lincoln” (Dir.: Lamont Johnson, 1988) encarnó al presidente de manera excelente.

Sam Waterston ha también participado varias veces en films de Woody Allen como “Interiores” (Interiors, 1978), “Hannah y sus hermanas” (Hannah and her Sisters, 1986), “Septiembre” (September, 1987) y “Crímenes y pecados” (Crimes and Misdemeanors, 1989).

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Sam (Corey Stoll) y Nicole
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Jill y Adam
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Por otra parte y para asegurar taquilla, se hace aparecer brevemente a la palotuda inexpresiva Kristen Stewart, que sin embargo muestra algunos buenos momentos y también se ve a Glenn Close.

El resto del cuadro de actores también se desempeña bien, con veteranos como Corey Stoll -visto recientemente en “Non-Stop: sin escalas”, “Lugares oscuros” además de "Café Society"- y Gretchen Mol. Mickey Sumner, K. Todd Freeman, Michael K. Williams, Rob Morgan, Hannah Marks, Ben Konisberg y Jessica Hecht cumplen airosamente con sus papeles.

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El director
Tim Blake Nelson (TBN)

TBN es un polifacético actor de TV, teatro y cine que posteriormente se dedicó a hacer guiones y a dirigir. Tiene una trayectoria variopinta apareciendo cine en 64 cintas que van de lo serio a la comedia en pequeños papeles pero muy bien desempeñados, como en “Donnie Brasco” (Dir.: Mike Newell, 1997), “La delgada línea roja” (The Thin Red Line, dir.: Terrence Malick, 1999), “Minority Report” (Dir.: Steven Spielberg, 2002), “Syriana” (Dir.: Stephen Gaghan, 2005), “Indiferencia” (Detachment, dir.: Tony Kaye, 2011), “Lincoln” (Dir.: Steven Spielberg, 2012) y “Maten al mensajero” (Kill the Messenger, dir.: Michael Cuesta, 2014).

Como director tiene 5 films en su haber además del analizado, que son “Eye of God" (1997), “Kansas” (1998), “O” de Otelo (2001), “The Grey Zone” (2001) y “Leaves of Grass” (2009). Para TV hizo “Haskett's Chance” (2006).
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TBN se ve apoyado en el terreno técnico por la directora de fotografía Christina Voros, la edición de  Mako Kamitsuna y la música de Jeff Danna. La cinta se filmó en 2013 y salió limitadamente en cines de EE. UU. en 2015.


Conclusión

Con un final abierto que permite decidir al espectador qué sucederá, “Anestesia” es una JOYA que se sale de los standards del cine norteamericano comercial y que nos ofrece una perspectiva diferente a lo que nos imaginamos en la vida cotidiana de esta gente.

Es agradable ver que en esa nación hay gente que tiene otras preocupaciones que las regidas por la codicia y lo baratero. TBN es una persona a la que vale la pena seguir como director y actor. Su habilidad de montar una narración es manifiesta al conjuntar un elenco realmente excelente y saber contar esta serie de historias en una manera impecable, que además conmueve y nos hace preguntarnos donde está Dios al permitir que dañen a la gente que es buena.

Con mucho más que ofrecer que lo que salta a la vista, pues nos mueve a la reflexión, “Anestesia” es otra acertada elección de la distribuidora Amarok Films. Agradecemos como de costumbre las atenciones de Cristina Vargas Vértiz tanto en la función de prensa como en el envío de todo el material necesario para poder completar esta reseña.

Un consejo: NO SE PIERDAN ESTA MAGNíFICA PELíCULA. Les aseguro que no se van a arrepentir y recomiéndenla a la gente que conocen. Feliz Año Nuevo 2017.

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