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La La Land
(EE. UU., 2016. Dir. y guionista: Damien Chapelle. Color, 128 min. Musical romántico.)
por Eduardo Mórlan / @Kormoran13



Imaginen un buen drama hecho obra de teatro… ahora, añádanle música a todo lo largo de su duración y luego hagan que los actores canten. RIDíCULO Y ABSURDO, ¿no? y a eso se le da en llamar ópera.

Y luego de ver “El oro de Nápoles” (L'oro di Napoli, 1954) y “Ayer, hoy y mañana” (Ieri oggi domani, 1963) de Vittorio de Sica, uno se da cuenta que solamente los italianos con sus emociones hiperinfladas la podían inventar, a pesar de sus variantes en otros países europeos que reflejan su carácter nacional. Lo cierto es que se le considera música culta en ciertos sectores.

Ahora imaginen la ópera transportada a otra nación carente de intelectualidad y buen gusto, háganla más corriente, chillante y llena de falso oropel y tenemos el musical. Este género goza de especial popularidad en Broadway y de ahí se va a Hollywood, teniendo que en ambos sitios lo importante no es tanto la calidad como la manera de hacer algo popular para poder ganar dinero en grande, que es el verdadero interés en ese país.

Como podrán imaginar, los géneros citados son muy de mi agrado, en especial el segundo. Pero como en todo, hay honrosas excepciones como “Lakmé” y “Dulce Caridad”, que son unas de mis favoritas en cada género respectivamente.

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Lo cierto es que ahora se estrena un nuevo musical llamado “La La Land”, que reúne a un GRAN actor de la nueva generación y que apunta a que será en el futuro de los mejores de carácter por su gran versatilidad histriónica, además de una mujercilla insulsa que no tiene nada de actriz ni de bella, pero lo cierto es que el director Damien Chapelle (DC) los hace BRILLAR en éste, su nuevo y arrasador éxito cinematográfico.

Pasemos a ver, pues, lo que nos depara en pantalla “La La Land”:

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El argumento

INVIERNO. La escena de apertura es simplemente espectacular: la bajada de un puente vial está atascada de autos detenidos y vamos oyendo la música que de ellos provienen, hasta que una chica comienza a cantar, sale del auto y baila, arrastrando a otros conductores a hacer lo mismo. Al final, una joven está enfrascada en un diálogo para una audición y no mueve su auto, provocando que un joven toque su claxon y ella le muestre el dedo medio con indignación.

Corte: ahora llegamos a una cafetería situada en medio de los estudios Warner Brothers: la torpe, impuntual y desanimada aspirante a actriz Mia Dolan (Emma Stone) trabaja como dependiente de barra y su labor dista de ser esmerada. Sale corriendo para una audición y luego vemos el departamento que comparte con sus amigas Alexis (Jessica Rothe), Caitlin (Sonoya Mizuno) y Tracy (Callie Hernandez), que la invitan a irse de juerga una noche con el resultado de que su auto ha sido levantado por una grúa.

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Mia deambula en la noche hasta que encuentra un piano bar, oye música y entra. La sorpresa es que ella fue la del dedo en la primera escena y el que le tocaba el claxon es Sebastian Wilder (Ryan Gosling), que es el pianista y que es reprendido antes de aparecer en escena por Bill (J. K. Simmons), el dueño del lugar para que no toque Jazz sino música de temporada navideña… hasta que Sebastian revienta y toca algo de su composición, sorprendiendo negativamente a los parroquianos pero positivamente a Mia. Bill lo corre y Mia se acerca a expresarle su admiración, pero Sebastian la empuja al pasar sin alcanzar a oír lo le ella le quiere decir.

Así, la casualidad los reunirá posteriormente en una “fiesta” en PRIMAVERA y pasarán juntos VERANO y OTOñO, compartiendo planes y sueños que finalmente se harán realidad, pero no en la forma en que ellos quisieron.

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Un gran homenaje al pasado

Presentado en Cinemascope y con un reparto idóneo a la historia, “La La Land” es un merecido homenaje a la época de oro de Hollywood y eso lo vemos en el departamento que comparte Mia, en el que hay un mural con el rostro de Ingrid Bergman y muchos posters de películas de los ‘40s.

El elemento más constante y notorio son los zapatos de 2 colores de Sebastian y que en 2 ocasiones Mia saca unas ballerinas idénticas. Igualmente hay un destello de “Cantando bajo la lluvia” (Singing in the rain, dirs.: Stanley Donen y Gene Kelly, 1952) luego de salir de la fiesta buscando el auto de Mia, cuando Sebastian se acerca a un poste.

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La invitación a ver “Rebelde sin causa” luego de pronunciar una frase de la misma cinta a un cine “piojito” tiene su paralelo con el profundo sentir de Sebastian, que lucha a capa y espada por no dejar morir el Jazz luego de haber sido transado por una persona y perder su histórico local para verlo convertido en un bar de samba y tapas… sacrilegio imperdonable para él.

Para ella, saber que el cine al que fueron pronto cerrará también es tragedia.

Este tipo de cosas conquistan a Mia luego de la fallida cena con su novio Greg Earnest (Finn Wittrock), en la que ella aparece como pieza decorativa, pues Greg y su hermano hablan de cosas superficiales sin que le presten atención y allí decide ver a Sebastian en el cine con la subsecuente visita al Planetario.

Allí es cs cuando la pasión y la fantasía prende en ambos y literalmente vuelan para alcanzar sus ideales.
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Lo cierto es que la pareja lucha por lograr sus sueños y lo hace de manera comprometida, a pesar de las constantes desilusiones que sufren, pero su amor les hace apoyarse mutuamente hasta que todo llega al límite de Mia luego del supuesto fracaso de su obra teatral hecha monólogo.

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Similitudes cinematográficas

La línea argumental de “La La Land” tiene semejanzas en su esencia a “New York, New York” (Dir.: Martin Scorsese, 1977) y “Xanadu” (Dir.: Robert Greenwald, 1980) y en su final al film francés “Un encuentro”, pero eso no le resta originalidad, además de que reúne a Gosling y Stone como pareja romántica como lo hicieron previamente en “Loco, estúpido amor” (Crazy, Stupid Love, dirs.: Glenn Ficarra y John Requa, 2011) y “Fuerza antigangster” (Gangster Squad, dir.: Ruben Fleischer, 2013) y resultan muy inspirados, a pesar de la antipatía y prejuicio que la chica me despierta.

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Pero hay que reconocer que ella canta bien y baila mejor, como lo hizo angelicalmente Amanda Seyfried en “Mamma mia” (Dir.: Phillyda Law, 2008) y que junto con la australiana Sarah Snook tienen en común un gran parecido de sus poco bellas caras, ojos saltones y piel descolorida, implantando una nueva tendencia de aspecto en el cine actual.

“La La Land” recupera casualmente el papel de escapismo en una época difícil como sucedió con su género durante los ‘30s, aunque ahora la crisis es todavía peor, porque implica prejuicio y odio. Tiene semejanza en este tema con “La rosa púrpura del Cairo” (Purple Rose of Cairo, dir.: Woody Allen, 1985).

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El personaje más importante

Así como se hizo de New York el escenario gigantesco para “Amor sin barreras” (West Side Story, dir.: Jerome Robbins, 1960), DC repite la fórmula esta vez para Los Angeles repasando sus sitios más representativos en el pasado y creando una poética muy especial al fotografiar su horizonte al amanecer y atardecer en escenas sublimes. De esta manera, la ciudad se convierte en el personaje al que vemos constantemente en exteriores durante la cinta.

El idílico recorrido se ve complementado por la música de Justin Hurwitz, que fue condiscípulo de DC en Harvard y las letras de Pasek and Paul.

Hay 2 cosas que deploro de este film: la primera escena en el puente vial es MUY FALLIDA en cuanto a iluminación, pues la cámara se acerca a la primera chica que canta y no se ve porque el interior es muy oscuro; luego, las caras de los bailarines tiene sombras muy marcadas por no tener luz de relleno, que no se pudo aplicar por la gran movilidad de la cámara, por lo que se debería haber sobreexpuesto ligeramente las tomas, cosa que no habla bien del sueco Linus Sandgren, director de fotografía. La edición es de Tom Cross.

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Por otra parte, el cantautor inglés John Legend no luce mucho en su papel de Keith, cuando es alguien que hubiera podido ofrecer más en pantalla.

Los Angeles aquí se convierte en deseado cielo y premeditado infierno. La gente vive de ilusiones y trabaja con empeño para querer alcanzarlos, pero aquellos con el dinero para ayudarlos se niega terminantemente.

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En otros papeles podemos ver a Rosemarie DeWitt como Laura Wilder, hermana de Sebastian: Tom Everett Scott como David, el esposo de Mia y Meagen Fay como la madre de Mia.

Añádase a que la ciudad es radical en cómo trata a la gente con el que los protagonistas gozan haciéndose la vida más difícil cayendo en depresiones y despreciando a os que aman y el panorama se completa negativamente.

La cena íntima que Sebastian prepara minuciosamente para Mia luego de largo tiempo de no verse y que deberá ser corta, pues él debe salir en el vuelo de las 6:30 AM falla miserablemente cuando Sebastian le reprocha a Emma que lo quería más cuando era un fracasado porque ella estaba en mejor lugar que él. Esto es la gota que derrama el vaso, además de la involuntaria ausencia de Sebastian en el monólogo teatral de Mia.

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El director
Damien Chapelle (DC)

DC es guionista y director, especializándose en los temas de terror y música.

En su primera faceta, ha hecho argumentos para las películas “El ultimo exorcismo parte 2” (The Last Exorcism Part II, dir.: Ed Gass-Donnely) y “Gran piano” (Grand Piano, dir.: Eugenio Mira), ambas de 2013. Para 2016 realiza el de “10 Cloverfield Lane” (Dir.: Dan Trachtenberg).

Como director, DC ha hecho “Guy and Madeline on a Park Bench” en 2009 con actores no profesionales y en 2014 llegó su irrupción en la atención mundial al realizar “Whiplash”, en la que aparticipa preponderantemente J. K. Simmons. Ambas son películas de Jazz y la segunda tiene tintes autobiográficos, pues DC es baterista
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Lo cierto es que “La La Land” es una película que cuenta con talento por todas partes y que se conjuga adecuadamente para convertirse en un film que va a dejar un profundo recuerdo en quien lo vea.

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Conclusión

Pues nada mejor que abrir 2017 con una buena película y para eso la distribuidora Corazón Films se pinta sola, apostando por una comedia musical que realmente impresiona, y en especial al que esto escribe, que no es nada afecto al género.

Curiosamente, ahora es Broadway el que quiere adaptar esta película para el escenario, cosa que normalmente sucede al revés.

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Aquí podemos ver que DC y Ryan Gosling tiene un futuro más que asegurado en las ligas mayores de Hollywood con sus enormes dones de dirección y actuación respectivamente en cintas que se salen de lo trillado.

Emma Stone puede alcanzarlos si continúa dedicándose con compromiso a mejorar, pues su estelar como hilo conductor en la paternalista “Historias cruzadas” (The Help, dir.: Tate Taylor, 2011) no es de mucho lucimiento. Sin embargo, aquí se luce y lo hace de manera perfecta en un terreno que no le es familiar.

Agradecemos como de costumbre las atenciones de Alejandra Castro y Jaime Rosales en las funciones de prensa y les auguramos un éxito de taquilla ESPECTACULAR.

Opten por NO PERDERSE esta cinta que VALE LA PENA y a recomendarla. Feliz 2017.

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