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john wick 2, eduardo morlan, Revista FRAM*, chad 
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John Wick 2: otro día para matar
(John Wick 2, EE. UU., 2016. Dir.: Chad Strahelski. Color, 120 min. Drama violento de un hombre perseguido.)
por Eduardo Mórlan / @Kormoran13



Entre mis aficiones está el imaginar guiones de cine y comentaba una vez con un chico de 25 años que pensaba hacer un film en el que en 80 minutos hacía ver al protagonista en agonía.

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El muchacho no me bajaba de sádico, porque ese tipo de tema era “ofensivo y morboso para el público”, de acuerdo a su opinión.

Yo le contesté que sabía que le gustaban las películas de acción y me dijo que era cierto, a lo que le dije que entonces él era peor sádico que yo, pues en la actualidad la cantidad de muertos en un film promedio no baja de 100 muertos por el héroe en tiroteos que muchas veces no tiene razón de ser.

El chico ya no me replicó.

La violencia es, queramos aceptarlo o no, un atractivo para la humanidad a pesar de que paradójicamente se condena en público.

“Hay mucho de sexy en las armas”, dijo un reportero de guerra que poco después casi fue matado por una de ellas.

Las películas de detectives, superhéroes o soldados se distinguen precisamente por eso: por incontables golpizas, persecuciones de autos, tiroteos y explosiones… una dieta muy ambicionada por una gran cantidad de gente y que les llena los bolsillos a los mercadotecnistas de Hollywood, que ya saben qué hacer para sacar máximas ganancias.
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Bueno, pues esta tendencia está difícil que se acabe o que disminuya, por lo que tenemos para un buen rato de existencia de este tipo de películas. 

Luego del hit de “Un día para matar” (John Wick, 2014), el stuntman convertido en director Chad Stahelski (CS) vuelve a las andadas con la continuación más inmediata de las desventuras de este personaje y nos pone en pantalla un refinado producto visual.

Veamos lo que “John Wick 2: otro día para matar” nos pone en pantalla:

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La trama

Un motociclista es perseguido por un auto de colección manejado por John Wick (Keanu Reeves), que lo embiste y le quita una tarjeta de acceso a la guarida de Abram Tarasov (Peter Stormare), en la que recupera el auto que el difunto sobrino del hampón le robó.

Wick ya está jubilado del oficio de asesino a sueldo y regresa a casa luego de entregarle el auto a Aurelio (John Leguizamo) para que le dé una radical “manita de gato”. Entonces aparece el capo Santino D’Antonio (Riccardo Scamarcio), que le recuerda que tiene una deuda pendiente con él y eso significa que deberá ejecutar a una persona más.

Wick se niega y Santino procede a despojarle de lo que tiene. Con ello, deberá aceptar el encargo a regañadientes y así empezará una odisea de balazos y gente que quiere asesinar a Wick en Roma y New York, dándose cuenta que no será apoyado por mucha gente.

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Un producto cuidadosamente concebido

El cine se divide en 2 partes: aquel que es un derivado de la mercadotecnia y busca sacar ganancias a toda costa y el otro que es medio de expresión personal. En este caso nos interesa el primero mencionado, que calcula fríamente todo lo que puede ser objeto de atractivo para que el público vaya a dejar sus monedines al cine y les haga seguir dándose buena vida.

Así, hay un público específico que presume de saber de cine luego de ver 2 DVDs y que no se esfuerzan en profundizar, pues en realidad su pasión es simplemente hacerse oír, no importando si lo que dicen está bien o mal.

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Añádase que el ejemplo máximo de estos personajes es un prógnata bocón que llegó en el momento preciso para hacer sus batiburrillos de estilo, que considera que son “grandes aportaciones artísticas” al cine mundial y cuyas iniciales son Quentin Tarantino. De esa manera, tenemos un panorama completo de lo que sucede en el ambiente del cine detrás y frente de la cámara.

La “estética” creada por este mamarracho ha persistido y es muy admirada por su corrillo de incondicionales, pero no creo que en 20 años alguien recuerde quién era este tipo. Veremos lo que el tiempo decide.

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Una anécdota inexistente

En esencia, el argumento de esta película está adaptado de la cinta “The Killer” (Dir.: John Woo, 1989).

Una de las cosas que me sorprendió de este film, además de los magníficos escenarios y el gran uso de la iluminación para crear una atmósfera nocturna inquietante y muy dinámica, es que se asemeja a “Hatari” (Dir.: Howard Hawks, 1960) en su habilidad de narrar una historia mínima a lo largo de 2 horas y con el mérito de no aburrir, sino al contrario, entretener al espectador y tenerlo al filo del asiento.

Lo que no me agrada nada es que se busca adornarle con un halo de falsa intelectualidad citando muchas influencias e inspiraciones, siendo la de Sergio Leone la menos apropiada… pero como Tarantino lo pone en evidencia en sus “obras”, otros lo tienen que copiar.
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Lo cierto es que la trama de la película se puede resumir en 4 puntos:
  • el recuperar el auto,
  • la asignación de la tarea,
  • la ejecución de la misma y
  • la huida.

Es en realidad un comic trasladado al cine con muchas influencias del manga japonés.

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Y no por nada se escoge Roma como segundo escenario, pues el complot de Santino nos recuerda muchos de los asesinatos políticos realizados en esa ciudad cuando era la dueña del mundo en la antigüedad.

El tema histórico que aparece al final es el de la Anábasis de Jenofonte, en la que Wick debe atravesar un territorio lleno de enemigos para llegar a su refugio del Hotel Continental, propiedad de Winston (Ian McShane), amigo y aliado que le ofrece un santuario en el que está prohibido terminantemente llevar a cabo asesinatos.

Esta idea ya antes se había usado en la cinta “Los guerreros” (The Warriors, dir.: Walter Hill, 1979) y más recientemente en “Dredd”.

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Un ser desprotegido

Wick es un personaje semejante al de Anton Chigurhn en “Sin lugar para los débiles” (No Place for Old Men, dirs: hermanos Coen, 2008), que tiene un código moral incorruptible y que el simplemente devolverle el auto no será lo correcto, sino que el culpable deberá a pagar a plenitud.

Lo cierto es que Wick, paradójicamente y a pesar de ser un eficiente asesino, tiene mucho de preocuparse, pues no hay mucha gente dispuesta a ayudarle.

Su calidad profesional lo ha hecho un elemento indispensable para que los poderosos lo utilicen a pesar de que quiere abandonar el negocio, y una vez que ha ejecutado lo que se le encomienda, se convierten en blanco de su contratante y los que quieren lograr ganancias con su eliminación.
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Este aspecto es el que hace que el espectador sienta empatía con el personaje principal, pues está solo en el mundo y con un hervidero de cazadores que intentan hacerlo desaparecer, aunque su experiencia y astucia le ayudarán a salir adelante… y eso sí, otro mérito en el relato es que no saldrá perfectamente indemne de todos estos enfrentamientos, además de que usará una “ferretería” de antología que le suministrará un personaje muy singular.

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Una galería de personajes

CS nos ofrece nuevamente la corta presencia del colombiano John Leguizamo como Aurelio, el propietario de un taller canibalizante de autos, Bridget Moynahan como Helen, la difunta esposa de Wick y Thomas Sadoski como Jimmy, el policía amigo del asesino, ya vistos en la primera parte.

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Ian McShane como Winston
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Laurence Fishburne como el Rey del Bowery
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Con mayor tiempo en pantalla tenemos a Ian McShane como el dueño del Hotel Continental en New York, Lance Reddick como Charon, el concierge de ese establecimiento y David Patrick Kelly como Charlie, el limpiador.

Estos 3 personajes son la minoría que apoyan con total convencimiento a Wick y en especial Winston, que abogará por él y le concederá una gran oportunidad al final.

Como invitados especiales tenemos al sueco Peter Stormare como el ruso mafioso del principio, al muy veterano Franco Nero como Julius, gerente del Hotel Continental en Roma y Laurence Fishburne como un hampón que no se hace notar.

Nuevos roles aparecen, como el de Claudia Gerini como Gianna D'Antonio, hermana de Santino, Common como Cassian, su guardaespaldas y la modelo y símbolo del orgullo lesbiano Ruby Rose como Ares, asesina muda a las órdenes de Santino.

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McShane, Common y Fishburne son en mi opinión los mejores actores en esta narración, pues realmente se adueñan de sus papeles y los interpretan a la perfección y con diversos matices: el primero como un hombre sensato y que da oportunidades justas y refugio a Wick, el segundo como un respetable y profesional adversario y el tercero como alguien que aprecia lo que Wick hizo por él en el pasado y que le da la mano, pero de manera reservada. 


La imagen y el sonido

Los detalles de producción resultan simplemente deslumbrantes y casi todos suceden en la noche o en interiores, como en el caso de la persecución de la moto, en la que el pavimento mojado y los reflejos de luces chillantes realzan la escena, además de la batalla entre hombres y autos en la guarida del maleante ruso. El sonido resulta esencial para complementar lo que vemos y se le da buen uso, aunque en excesivo volumen.
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Lo mismo se puede contemplar en el caso del encargo de Santino, en el que las explosiones están a la orden del día.

Para mi gusto, la escena más espectacular es la que sucede en las catacumbas de Roma, en la que no solamente se tiene un escenario impresionante para un concierto y la reunión de los señores del delito, sino además por el combate que se libra allí.

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En New York, otra escena muy bien lograda es cuando Cassian persigue a Wick en el corredor blanco y el enfrentamiento entre ambos en un vagón del Metro. La culminación es el tiroteo final dentro del museo, que aprovecha el espacio en que se exhibe para recordarnos la escena final de los espejos en “La dama de Shanghai” (The Lady From Shanghai, dir.: Orson Welles, 1947)

Otro punto a considerar es que Wick se enfrenta con decisión a ciertos personajes, pero no busca hacerles daño extremo, como en el caso del rey del Bowery, Cassian y Ares.


Homenaje, copia, inspiración

De acuerdo a las declaraciones de CS, la película recibe muchas influencias de diversos cineastas y estilos, entre los que se cuentan William Friedkin, Akira Kurosawa, el ya mencionado Sergio Leone con sus Spaghetti Westerns, Jean-Pierre Melville, y Sam Peckinpah, los escritores Alistair MacLean y Stephen King y los actores Steve McQueen y Lee Marvin.

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Mención especial merecen los directores surcoreanos Park Chan-wook y Lee Jeong-beom.

También tenemos la referencia de “Oldboy” dirigida por el primero en 2003 en su escena de la lucha del personaje principal con la pandilla de secuaces que le impiden salir del hotel.

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Cabe hacer notar que el estilo está más próximo al del eclecticismo de Leone que a la inteligente manera en que Peckinpah usaba la violencia, en la que ninguna escena gráfica estaba de más o injustificada.

Una secuencia de antología es la del lugar donde muchas mujeres trabajan registrando “contratos” (asignaciones de muerte) y que tiene objetos de memorabilia, como los teléfonos, el decorado y el vestuario y peinados de ellas, además de que todas y no importando su edad, están tatuadas hasta en los dedos de las manos.

Un pastiche perfecto como homenaje al cine negro de los '40s.

Los personajes del sastre, el sommelier y la costurera china son otros atractivos que se suman a lo anterior, los cuales desempeñan funciones muy diferentes a las que aparentan llevar a cabo… 

Hay mucha inspiración del Western en el caso de los duelos y tiroteos.

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El director
Chad Stahelski (CS)

CS comenzó como stuntman o doble de acción y se dio a conocer sustituyendo a Brandon Lee después de su deceso en las escenas que le faltaban filmar en “El cuervo” (The Raven, dir.: Alex Proyas, 1993). De ahí emprendió ser director de segunda unidad y coordinador de escenas de acción. Sin embargo, siento que le falta todavía para llegar a la maestría de Buddy Joe Hooker, que tiene un envidiable historial.

CS codirigió con David Leitch “Un día para matar” (John Wick, 2014), que resultó ser un taquillazo a pesar de su argumento un tanto hueco y muy inspirado en los anime y los films de artes marciales.

El apoyo técnico se materializa en el guión de Derek Kolstad, creador del personaje; la fotografía del maestrazo Dan Lauststen, la edición de Evan Schiff y la música del dúo Tyler Bates y Joel Richard.
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Con todos estos antecedentes, tenemos que este muy mezclado coctel va a ser muy del agrado del público al que va dirigido y todo esto predice que la cinta va a tener un gran éxito de taquilla.

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Conclusión

Con muchos elementos en pantalla a su favor y otros en contra como el obvio efectismo en la narración por los antecedentes del director, “John Wick 2: otro día para matar” es diversión asegurada que va a entretener a los fans de este género y le garantizo un gran éxito de taquilla.

Corazón Films se encarga de poner esta cinta en pantalla y como de costumbre, agradecemos el apoyo y las atenciones de Alejandra Castro en las funciones y el material de prensa.

INDISPENSABLE para aquellos que gustan de salpicarse de emoción y comentar con los cuates por días las maravillas del film, “John Wick 2: otro día para matar” es una buena opción de fin de semana para salir en grupo.

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