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3 mujeres, 3 žene, 62ª muestra internacional de 
cine, Revista FRAM, eduardo morl

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3 mujeres (o despertando de mi sueño bosnio)
(3 žene or Waking Up from My Bosnian Dream, Bosnia-Herzegovina-México, 2016. Dir., guionista, editor y director de fotografía: Sergio Flores Thorija. Color, 121 min. Destino de 3 chicas en un país eslavo.)
artículo y foto del director© por Eduardo Mórlan / @Kormoran13 



Recuerdo que una amiga que ha viajado por Europa extensivamente me decía que le desagradaba mucho lo que se da en llamar Europa Orienta, pues era tierra eslava y en esos sitios la gente tiene una manera totalmente diferente de pensar y actuar de lo que ella considera realmente EUROPA, que es la parte occidental. Los países que consideraba excepción eran Chequia y Hungría, que cuentan con actitudes muy diferentes del resto de esas naciones.

No porque ella lo diga, pero mi opinión es muy semejante a la de esta gran amiga, pues me tocó constatar con una excompañera de trabajo que era checa que su nada favorable opinión de los rusos se generó cuando dominaron su nación mediante el comunismo… punto de vista compartido en Hungría.

Lo cierto es que el mariscal Tito o Josip Broz logró hacer un país llamado Yugoslavia de 6 naciones que habían vivido en constante tensión: Croacia se alió a Alemania en la 2ª. Guerra Mundial y era la más acérrima enemiga de Bosnia-Herzegovina con muchos y bárbaros ajustes de cuentas.

Recordemos que el eufemismo de “limpieza étnica” que no es sino vil genocidio se generó en la guerra civil que se desató a la muerte de Tito y hubo una buena serie de films que reflejaban esta realidad y como ejemplos quedan “Antes de la lluvia” (Before the Rain, dir.: Milcho Manchevsky, 1994), “Savior” (Dir.: Peter Antonijevic, 1998), “Tierra de nadie" (No Man’s Land, dir.: Danis Tanovich, 2001) y “Guerreros” (Dir.: Daniel Calparsoro, 2002) 

Bueno, pues esta vez nos vamos de gira por Bosnia-Herzegovina con una ópera prima concebida por el hombre orquesta que es Sergio Flores Thorija (SFT), que se avienta la puntada de hacer el guión, dirigir, filmar y editar “3 mujeres o (despertando de mi sueño bosnio)”. Pasemos a ver lo que este film nos pone en pantalla:

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La trama

La película sigue las vidas cotidianas de Ivana (Ivana Vojnovic), una joven que trabaja como cocinera en una pizzería y que vive cuidando a su madre enferma y poco expresiva; Clara (Clara Casagrande), una atractiva brasileña que trabaja como pole dancer en un desveladero y Marina (Marina Komšic), una joven recién salida de la preparatoria que es la mejor amiga de Selma (Selma Memovic), que está por irse a vivir al extranjero y con la que descubre una nueva parte de su personalidad.

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Génesis de este proyecto

SFT nos platicó en la conferencia de prensa que tuvo la fortuna de estudiar cine al lado del gran director Béla Tarr en Bosnia-Herzegovina luego de que este último decidió retirarse de hacer cine tras haber completado “El caballo de Turín” (A torinói ló, 2011). Su siguiente paso fue fundar la escuela llamada Film Factory, donde era docente y productor de los proyectos que ahí se gestaban… y así surgió “3 mujeres o (despertando de mi sueño bosnio)”.

SFT nos indicó que fue el único representante de América Latina que pudo estudiar allí en los escasos 5 años que duró la escuela, dando por resultado exclusivamente una generación de graduados.

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Una (de)formación profesional

Hay, sin embargo, algo de lo que me queda una duda muy grande: ignoro si Tarr decidió desde el principio perpetuar su estilo narrativo en los egresados de su escuela o eso fue surgiendo a lo largo de su labor, pues SFT también nos contó que a la maera de Tarr, su película tiene planos de larga duración en comparación a lo que se acostumbra cuando se sigue la estética de MTV, que es un despiadado bombardeo de rápidas sucesiones de imágenes.

Recordemos que Andrei Tarkovsky, Aleksandr Sokurov y Tarr son los principales representantes de larguísimos planos-secuencia, aunque la mentalidad de los 2 primeros es más de analizar y cuestionar los temas que se ponen en pantalla y luego proceder a generar un lenguaje formal con el cual narrarlos. Recordemos que "Esculpiendo el tiempo", la biblia tarkovskiana de cómo hacer cine, se recurre a la introspección pero no la la imposición de un canon estético.

Por tanto, me quedo con emociones encontradas en lo que se refiere a que la escuela haya desaparecido, pues lo mismo pudo ser una desventaja para otras generaciones de posibles directores o una bendición para ellos al no tener que seguir el patrón estético y narrativo de Tarr.

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Una mentalidad escalofriante

El tema central de esta obra es EL AISLAMIENTO y la consecuente MARGINACIóN. De una u otra forma, es el elemento que es común a las 3 protagonistas, aunque en menor medida en el caso de Ivana y mucho más radical en el de Clara por no ser del país y de Marina por ser “diferente” a lo que se considera normal en el país, con lo que resulta ser la más deprimente de las narraciones.

Sin embargo, esto les ayuda a las 3 en el sentido que saben realmente el lugar que se les da en la vida y en ellas queda la decisión de aceptarlo bovinamente o poder marchar hacia adelante, con todos los retos que esto implica.

A pesar de que SFT nos contaba que Béla Tarr decidió establecer su escuela en Bosnia-Herzegovina “debido a la variedad cultural existente en ese sitio”, lo cierto es que lo que vemos en pantalla no resulta muy atractivo para pensar en pasar una temporada en semejante lugar y no se diga residir en el mismo.

Esta es una de las principales críticas que mi amiga hace a estas naciones: nunca podrán estar a la altura de la Europa Occidental debido a su estrecha y cerrada mentalidad provinciana, arraigada en “tradiciones” que no son sino una manifestación de lo prejuicioso y retrógrado de lo que ellos conciben como estilo de vida.

Eso si, podemos ver que se han convertido en objetivo turístico y eso fuerza a sus habitantes a hablar inglés para sacar provecho de los visitantes.

Somos testigos de la sempiterna presencia del Islam cuando Ivana está en casa o recorre las calles y se escucha la voz del muecín que llama a los fieles a orar. En el caso de Clara, su historia abre cuando ella deambula por las proximidades de una mezquita; esta brasileña es la única mujer atractiva de todas las representadas, ella está en el país porque sus habitantes consideran indigno divertirse y excitarse con espectáculos eróticos con mujeres que sean sus compatriotas, algo que generaría desprecio y marginación para ellas… y para eso están las extranjeras.

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El caso más extremo de prejuicio se manifiesta en la historia de Marina, pues se escuchan noticias de ataques con puñal a 2 aficionados rusos al futbol y la inquina y saña con que se rechaza y se agrede a los homosexuales. Lo peor del caso es que los padres de la chica se dedican a dar rienda suelta a sus prejuicios en contra de aquell@s que tienen una orientación sexual diferente y hasta usando términos despectivos, sin saber que les ha tocado un “premiecito” en casa, lo cual nos sirve como presagio de lo que Marina deberá vivir en el futuro viendo esto y la partida de su superficial amiga malamadre, que nunca le dijo que se iba en una semana y que insiste en salir con un tal Stefan porque le gusta, a sabiendas que eso no llegará a ninguna parte por su partida cercana.

Por cierto, los hombres que aparecen no resultan ser edificantes ejemplos de virtud: solamente buscan su satisfacción ya sea sensual o monetaria en el caso de las primeras 2 historias o resultan ser baluartes del conservadurismo radical en el caso de la tercera narración.

Hay que felicitar al director SFT por haber creado una obra conmovedora y que contrasta radicalmente con el nihilismo a lo pende…nciero que mostraba una fulana que se dice cineasta y se hace llamar Maja Miloš en su sobrevalorada y asqueante película “Klip”, mostrando la vida inútil no de Pito Pérez, sino de Jasna, el personaje principal de este bodrio, en el que se dedica a “gozar” de un hedonismo sin razón y ser vapuleada por un rufián. Una obra muy feminista, hay que aclarar.

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El manejo formal de la narración

En el caso de la historia de Ivana, podemos ver ciertos elementos que no son muy coherentes: cuando la chica está en la cocina de su casa y en la de la pizzería o cuando atiende a su madre en la recámara, lo escaso del espacio existente y la insuficiente longitud focal del lente usado hacen que la chica aparezca recortada en lo que se refiere a que aparezca completa su cara y la parte inferior de la escena. Era necesario usar un gran angular con el riesgo de deformar la imagen o se podía buscar otro lugar más espacioso. Posteriormente la escena se repite, pero de otro ángulo y se resuelve de forma más satisfactoria.

Respecto a Clara, es notorio ver que ella hace gimnasia acostada en el suelo y cuando la cámara capta la computadora que le guía en el ejercicio, podemos ver que la persona que aparece en el video está haciendo ejercicio de pie.

La narración más corta y redonda es la de Marina, que fluye muy bien y sin dificultades.

Lo cierto es que hay un manejo interesante al ligar las historias mediante pequeñas escenas, como el que Clara y el agente inmobiliario acudan a comer a la pizzería y aparezca Ivana o que Marina y Selma vayan al desveladero y Clara les proponga bailarles en privado.

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Las personalidades de las 3 jóvenes

Ivana abre la cinta mostrando que vive una vida gris y sin muchas esperanzas de poder mejorar ni en el presente y mucho menos en el futuro, pues su trabajo es algo que le ayuda a sobrevivir, pero que no ofrece garantías de progreso laboral y mucho menos de seguridad económica.

Sus diversiones son pocas: teñirse el cabello de rubio, encontrarse con sus amigas, salir a perder el tiempo con un yankee papanatas y abusivo que le pagará con la misma moneda con la que Selma le paga a Marina el día de su partida a Suecia.

Igualmente es curioso que una yankee de origen asiático es la que aconseja a Marina que haga algo definitivo para eliminar su congoja respecto a su amistad con Selma.

En el caso de Clara, ella vive el prejuicio de manera más abierta y franca por ser extranjera. Podemos ver que su casera desde el principio no sigue el principio de “vivir y dejar vivir”, sino que es una tipa metiche y chismosa que se la pasa vigilándola. Lo peor del caso es cuando realiza la vil acción en la cual colaboran 2 fulanos que la dejan en la calle y con sus pertenencias arruinadas y ni siquiera se atreve a mostrar la cara.

El agente inmobiliario que anda buscando ligarla y que habla inglés unga-unga tarzaneado no resulta de mucha ayuda cuando la muchacha necesita realmente de su ayuda, además de lo sospechoso que resulta que nunca hay público en el antro en que trabaja.

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Un balance positivo

SFT realiza su primer trabajo en largometraje y, como en toda ópera prima, hay elementos a favor y en contra. Lo primero que podemos notar es si es que vale seguir el patrón narrativo impuesto por Tarr o expresarse de una manera más individual, pues hay buenos elementos de creatividad, que quedan amenazados por seguir las indicaciones del director veterano.

Igualmente y sin ser una obra aboertamente feminista, sorprende el buen enfoque que se le da al tema de la mujer por un hombre y que resulta comletamente favorable al mostrar las penalidades que estas jóvenes deben arrostrar en su vida cotidiana y que muchas veces las convierten en seres desconocidos, incomprendidos y minusvalorados por una "sociedad" tan férreamente anclada en le prejuicio.

“3 mujeres o (despertando de mi sueño bosnio)” se presentó auspiciosamente en el Festival Internacional de Cine de Morelia y en la 7ª. edición del FICUNAM

A lo largo de la película veremos muy escasos movimientos de cámara ya sea de arriba hacia abajo y laterales como tilts y tracking shots. Bien puede hacerse uso de estos recursos para hacer más dinámica la narración en el futuro.

Lo cierto es que una vez que se ha sido testigo de lo que sucede en esa nación, no le quedan a uno muchas ganas de visitar esos lugares.

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El director
Sergio Flores Thorija (SFT)

Ganador del Festival Internacional de Cine de Morelia en 2015 por su cortometraje “Bosnian Dream”, SFT se gradúa en el Doctorado en Humanidades en Cine fundado por Béla Tarr. Decide usar actrices no profesionales para reflejar mejor la realidad que les toca vivir en una nación prejuiciada. Respecto a lo que genera en la crítica su cinta, tenemos la opinión de Sébastien Blayac en el FICUNAM de 2017: “La poética fílmica de SFT se define a partir de su acercamiento al tiempo y al espacio, utilizando no actores, filmando con luz natural y sin uso de música extradiegética; con un lenguaje cinematográfico sobrio pero pertinente, sostenido por imágenes precisas filmadas por SFT, el film demuestra un naturalismo logrado. Mirada cinematográfica y humana, solidez formal y estética singular, 3 ZENE or (Waking Up From My Bosnian Dream) es, sin duda alguna, la manifestación de un nuevo y talentoso cineasta”.
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Por su parte, Gustavo E. Ramírez Carrasco de Cineteca Nacional opina: "Las historias de Ivana, Clara y Marina, personajes centrales de los tres módulos que componen 3 mujeres o (despertando de mi sueño bosnio) apenas coinciden en pequeños vértices (un restaurante, la pequeña mesa de un table dance…), pero tienen en común la soledad, la necesidad de autoencuentro y, sobre todo, la imposibilidad de conducirse a través del pantano ideológico de una sociedad tradicional y temerosa de sí misma".


Conclusión

Con buenos presagios respecto a lo que SFT puede hacer en cine si decide comenzar a generar un estilo cinematográfico completamente personal, “3 mujeres o (despertando de mi sueño bosnio)” es un film correcto que permite conocer los aspectos buenos y otros no tanto que el director maneja y que le pueden ayudar a hacer uso completo de sus potencialidades.

Película recomendable para romper la monotonía del estilo fraccionario y ametrallado de imágenes en cintas de superhéroes, “3 mujeres o (despertando de mi sueño bosnio)” vale la pena verse en el marco de esta 62ª. Muestra Internacional de Cine de Cineteca Nacional.

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