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la vida de calabacin, ma vie de courgette, 62ª 
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La vida de Calabacín
(Ma vie de Courgette, Suiza-Francia, 2016. Dir.: Claude Barras. Color, 66 min. Animación indefinida.)
por Eduardo Mórlan / @Kormoran13



La animación es un terreno que se ha dedicado casi por completo a la niñez, aunque hay ejemplos irreverentes o completamente en otra vena que han surgido poco a poco, pero que no han logrado imponer una nueva tendencia y estilo en este campo cinematográfico.

Tenemos ejemplos como el del director Ralph Bakshi, que dedicó un nuevo enfoque orientado a adultos con obras satíricas como “Fritz el gato” (Fritz the Cat, 1972), “Heavy Traffic” (1973) y “Coonskin” (1975), además de concentrarse en lo fantástico con “Wizards” (1977), “El señor de los anillos” (The Lord of the Rings, 1978), “American Pop” (1981), “Hey Good Lookin'” (1982) y “Fire and Ice” (1983).

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En ese campo queda inscrita también la dispareja película “Heavy Metal” (Dirs.: Gerald Potterton, John Halas, Julian Harris, Jimmy T. Murakami, Barrie Nelson, Paul Sabella, Jack Stokes, Pino Van Lamsweerde y Harold Whitaker, 1981), en la que se unían arbitrariamente varias populares historias de este comic sin darles una secuencia narrativa y todo quedaba en buenas intenciones, excesivas ambiciones y malos resultados.

Igualmente tenemos otra tendencia como la del estudio Aardman Animations con la friolera de 182 films producidos, entre los que se encuentran personajes como Wallace y Gromit, Shaun la oveja y Rex el pequeño de la camada, en la que se recurre a la comedia ñoña e inocentona. Innecesario es mencionar al rey de las regresiones infantiloides Hayao Miyasaki, que se ha convertido en ídolo mundial para un específico sector de la población que ya ha superado la infancia cronológica pero no la mental.
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Y para no variar ni perder la costumbre, ahora tenemos otro intento de lo antes mencionado, pero por parte del director suizo Claude Barras (CB), que con el uso del stop-motion busca profundizar en problemas graves de la infancia.

Veamos lo que pone en pantalla “La vida de Calabacín”:

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El argumento

Icaro (voz: Gaspard Schlatter) es un niño de 9 años que vive con su madre (voz: Natacha Koutchoumov), una mujer amargada por su divorcio y que le presta poca atención a su retoño, pues se la pasa viendo TVnovelas y bebiendo cerveza a rabiar.

Por eso, Icaro se autodenomina “Calabacín” y se refugia en su mundo, el cual está contenido en el ático de su casa y un día, el que el niño cierre el portón de acceso al mismo curará definitivamente a su madre de su adición alcohólica y lo dejará desamparado.

Raymond (Michel Vuillermoz), un policía bondadoso, será el que se haga cargo del caso. Como Icaro no tiene parientes que puedan albergarlo, la solución es llevarlo a un orfanato, en los que están la directora señora Papineau (Monica Budde) y sus asistentes Paul (Adrien Barazzone) y Rosy (Véronique Montel), además de otros 6 infantes: Simon (Paulin Jaccoud), Ahmed (Raul Ribera), Alice (Estelle Hennard), Jujube (Elliot Sanchez) y Béatrice (Lou Wick).

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Calabacín será objeto de curiosidad por sus compañeros de desgracia, pero todo se compensará cuando llegue Camille (Sixtine Murat), que tiene por mala compañía a su tía Ida (Brigitte Rosset).

Calabacín pasará el tiempo tratando de convivir con sus camaradas y descubrirá que no está tan solo como creía.


Un buen intento que no deriva en algo definido

Al final, cuando aparecen los títulos, me sorprendió saber que el guión era de Céline Sciamma y que se inspiraba en la novela “Autobiographie d'une courgette” de Gilles Paris. Sciamma es una de las mejores guionistas y una directora comprometida que tiene 4 muy buenas obras en su activo, que son “Sirenas” (Naissance des pieuvres, 2007) en la que conoce a su actual esposa, la actriz Adele Haenel; el corto “Pauline” (2010), “Tomboy” (2010) y “Bande de filles” (2014).

Elegante, intelectual y atractiva, Céline Sciamma muestra en pantalla excelente dominio narrativo y cinematográfico… pero aquí se me hace patente de que no hubo una consolidación del tema. Tenemos a una serie de personajes de los cuales, uno es hijo de drogadictos, otra fue forzada sexualmente por su padre, otro más que tiene una madre demente, una hija de inmigrante ilegal que se queda una vez que su madre es deportada, otro hijo de inmigrante que está en la cárcel por haber asaltado un minisúper y una niña que vio a su padre matar a su madre y luego suicidarse.

Los temas no son nada sutiles y mucho menos apropiados para una infancia tan tierna como espectadora. Lo peor del caso es que se quiere mostrar algo que no se atreve a ser mencionado: es aquí donde la cinta se queda en el limbo cinematográfico.

Con esto, ni el film queda dirigido para niños por su temática ni para adultos, por el género que se usa para poner la historia en pantalla. Tampoco es didáctico en el sentido de que sirva difundiendo información a la infancia para evitar que l@s niñ@s sean maltratados, pues lo que se muestra aparece como oculto, si no es que vergonzoso.

Por supuesto que para los adultos los temas sutilmente mencionados no son novedad, pero para poderlos plasmar, existen posibilidades expresivas más cercanas a la realidad y enfoques diferentes.

Recordemos el caso de “La piel dura” (L'argent de poche, dir.: François Truffaut, 1976), en la que se ve en viñetas las diferentes realidades y problemas que afrontan diversos infantes en su vida cotidiana cuando están en un campamento de verano o “El encierro” (An American Crime, dir.: Tommy O’Haver, 2007)  y “Michael: crónica de una obsesión” en las que todo deriva en siniestro casos.

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La animación en sí

En mi opinión, el decidirse a usar stop-motion es una apuesta arriesgada, porque implica DEMASIADO tiempo de realización y construcción de escenarios y personajes. Con todo esto, se debe escoger un muy trascendente tema para que lo invertido valga la pena al convertirse en película.

Entre los máximos y supremos símbolos de este campo están “La última puerta del sur” y Oh Willy, ambos mostrados en My French Film Festival.

Pero también tenemos los malos ejemplos de simplonadas en la serie belga llamada “A Town Called Panic” en la que los directores pecan de injustos al considerar a su público como gente tan tonta como ellos y poner en pantalla tramas bobaliconas.

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Los 66 minutos que esta cinta dura implica el que se haya empleado más de un año para realizarla y resulta decepcionante ver que el resultado que se exhibe sea tan pobre y poco propositivo.

Si se hubiera planteado otro enfoque desde el principio y un público específico al cual dirigirlo, todo sería distinto.

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Los personajes

Los realmente interesantes son los adultos, que por desgracia basculan en extremos maniqueos. O son muy buenos como Raymond, la señora Papineau, Paul y Rosy o malvados y mal intencionados como la tía Ida, que quiere quedarse con Camille por el dinero que le brindará el administrar el fideicomiso de la niña, algo que nos recuerda la trama de “Ganar ganar” (Win Win, dir.: Tom Mccarthy, 2011).

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Los niños resultan predecibles en su carácter y el usar estereotipos se hace patente especialmente con Simon, que es el astuto que tiene bajo su control a todos y además es una molestia constante, hasta que al final cambia de actitud.

De lo positivo, hay que hacer notar que no hay drama dentro del orfelinato ni mala voluntad, pues al final la solidaridad, el apoyo y la confianza reina entre niños y adultos y hay ina buena convivencia entre todos.

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El director
Claude Barras (CB)

CB es suizo y comienza su carrera en 2005 con el cortometraje “Banquise”, al que le siguen “Le génie de la boîte de raviolis” (2006), “Sainte barbe” (2007), “Au pays des têtes” (2009), “Chambre 69” (2012) y la obra que analizamos, que es su ópera prima.

Este film recibe numerosos galardones en 2016: se lleva el Cristal del largometraje y el Premio del Público en el Festival internacional del Film Animado de Annecy, el Valois de Diamante en el Festival del Film Francoparlante de Angoulême 2016, el ser considerado el Mejor Film Europeo en el Festival internacional del Film de San Sebastián, el Premio del Cine Europeo al Mejor Film Animado y repite este premio en los Premios Lumières y se lleva el Premio César en la misma categoría en 2017, además de contar con 30  nominaciones en otros festivales como el de Cannes y de Sitges y ser candidato al Oscar a la Mejor Película de Animación.
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Para considerar otras opiniones fuera de la mía, el press book dice: “La melancolía y la nostalgia impresas en esta creación en stop-motion son elementos que no oscurecen el tono del filme, sino que funcionan como el contrapunto de una estructura narrativa que busca manifestar la inesperada belleza que se encuentra oculta en todos los aspectos de la vida".

"El primer largometraje de CB explora las implicaciones sociales y morales de la orfandad esquivando toda cursilería y amarillismo. Con las dosis exactas de ternura y realismo, "La vida de Calabacín" sobresale por contar a través de la animación en stop-motion un tema tan delicado sin condescendencia forzada hacia el público infantil”.

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La prensa opina en 2017 por vía de Jude Dry de “Indiewire”: “Un testimonio del poder de la comunidad para curar las heridas más profundas, "La vida de Calabacín" retoma cuestiones intensas de una manera ligera, mientras propone un relato tan desgarrador como inspirador” y Jordi Costa de “El País” opina que: “CB no atenúa el dolor, ni la dureza de las situaciones, pero lo que acaba prevaleciendo es luminoso. Los niños perdidos de CB son tenaces luchadores al servicio de una misión: que la tragedia vivida ni les defina, ni condicione su futuro. Con su tema dramático y su diseño de personajes reminiscente de un dibujo infantil con lápices de colores, la película logra un tono único”.

El apoyo técnico es brindado en la fotografía por David Toutevoix, la edición corresponde a Valentin Rotelli y la música es de Sophie Hunger.

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Conclusión

“El camino al infierno está pavimentado de buenas intenciones” dicen los anglosajones y esto es patente en este film, en el que se quiere abarcar mucho y no se aprieta nada, pues se mencionan problemas graves, pero n se profundiza en ellos y mucho menos se busca dar una solución patente.

A pesar de los galardones, CB debe considerar que el esfuerzo de la técnica se merece una trama mejor planteada desde el principio para que, en conjunto con la técnica, ofrezca un resultado que valga la pena.

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Indefinida como idea pero con mucho atractivo para un público joven que sigue aferrado a una infancia ya distante, “La vida de Calabacín” tiene el potencial de ser un taquillazo, aunque no deje mucho de trascendente al final.

Cinépolis Distribución pone en pantalla esta cinta, que se deja ver en el marco de la 62ª. Muestra Internacional de la Cineteca Nacional.

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