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la luz incidente, 62ª muestra internacional de 
cine, Revista FRAM, eduardo morla

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La luz incidente
(Argentina- Francia-Uruguay, 2015, Dir. y guionista: Ariel Rotter. Blanco y negro, 95 min. Drama de una mujer que anidó en el pasado.)
por Eduardo Mórlan / @Kormoran13 



“Los ‘60s… qué suerte de vivirlos” era el slogan de una marca de autos que yo escuchaba en mi infancia, en la que se reflejaba la actitud de satisfacción tranquila y bonachona de la época y de la población de ese tiempo.

¿De veras? Con el Muro de Berlín, la crisis de los cohetes de Cuba, el inicio de la no declarada guerra de Vietnam, Biafra, la liberación sexual, los hippies y los disturbios estudiantiles, ésta fue una época de transición y cambio radical. Curiosamente se apoyaba en la firmeza del poder adquisitivo que no estaba equitativamente dividido, pues no todos podían poseer un auto, una consola, una cámara fotográfica o un teléfono en casa.

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La clase media nutría sus filas y el American Way of Life se imponía a lo largo del mundo con la publicidad, el cine y los supermercados.

Solamente una minoría de las películas eran en blanco y negro, pues el color avanzaba a paso firme.

Sin embargo, había una mentalidad tradicionalista y patriarcal que se ocultaba muy superficialmente y la mujer no tenía muchas oportunidades, aunque poco a poco se iba aflojando la rienda del prejuicio de que estudiara y luego, trabajara fuera de casa.

Las clases adineradas, tan celosas de su apariencia, eran las primeras en mantener el status quo y encerraban en jaulas de oro a sus hijas.

Esto no era exclusivo de una nación, sino de una mentalidad muy asfixiante que cundía por todo el mundo.
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Con un tanto de nostalgia y de recuerdo de algo medianamente pesadillesco, el guionista y director argentino Ariel Rotter (AR) nos dedica una OBRA MAESTRA de garra y empuje, que nos hace cuestionar si realmente hubo bienestar en esos tiempos.

Pasemos a analizar su film “La luz incidente”:

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La trama

El film inicia con una conversación entre Luisa (Erica Rivas) y su madre (Susana Pampín) para luego derivar en una escena de una fiesta en una lujosa mansión donde Luisa se aburre de lo lindo y deambula por el lugar, hasta que ve una charla de 3 hombres, 2 entusiasmados en presumir sus negocios y apoyar la manera en que el país es regido para que ellos puedan lograr esto.

El tercero y más joven empieza a armar una pantomima para ridiculizar lo que los otros dicen y para entretener a Laura. Este hombre se llama Ernesto (Marcelo Sabiotto) y se alía con Laura, ya que son los únicos que no se están divirtiendo.

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Luego de este encuentro casual, Ernesto comienza a querer establecer contacto con Laura, pero eso resulta infructuoso, porque ella está decidida a seguir sola y aislada.

La cinta nos muestra la manera en que estos seres humanos se relacionan y los secretos que se van revelando poco a poco, en especial de ella.

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Living in the Past

Como el título de la canción del grupo Jethro Tull y con una abrumadora cantidad de tomas en interiores, considero a “La luz incidente” como una impresionante narración ficticia. Se nos dice en el press book que somos testigos de un duelo que nunca tuvo lugar, pero yo me atrevo a decir que vemos el testimonio de un pasado que solamente existe en la mente de Laura: nunca la vemos ir al panteón a ver la tumba de su marido ni tener cerca un retrato de él. Parece ser que este hombre solamente fue procreador y proveedor y Laura una mujer dominada por las convenciones sociales en las que la felicidad de una mujer es ser madre y apoyo del marido.

Esta ficción se ha convertido en la fortaleza inexpugnable en la mente y el corazón de Laura para negarle el acceso tanto a propios como extraños y ese aislamiento es el capullo en el que ella se oculta y aleja a los demás.
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Lo cierto es que Laura vive agradablemente aletargada en un dolce far niente que, como todo, tiene un final y que aquí es repentino y desengañador. La realidad de un derrumbe económico en su vida se materializa y las presiones familiares mencionando su juventud para poder ligarse a alguien que la pueda mantener decentemente y a su descendencia son la espada de Damocles que la hacen vivir en la angustia.

Nunca sabemos si su unión fue feliz. De hecho, siento en ella una misantropía que es la que le orilla a marginarse cuando se le presenta la oportunidad que cualquier otra mujer le pudiese envidiar: la de la felicidad perfecta al lado de un hombre extremadamente abundante de detalles para demostrarle cuánto la ama.

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Una situación perenne

La situación que podemos ver en pantalla es la de la mujer como siervo dependiente, subordinada en la sociedad y sin derechos, garantías ni autonomía propia. Bueno, eso fue en la década de 1960, porque eso no sucede en este avanzadísimo siglo IV… ¡perdón!, XXI en el que vivimos.

“La luz incidente” guarda una semejanza con lo que vemos en “3 mujeres”, en la que podemos ver que a pesar de que se celebra a voz en cuello que la sociedad ha cambiado y evolucionado, podemos constatar que cada día se consolida más la funesta idea de que la mujer es un objeto sexual, discriminado que no se considera pensante y con sentimientos. En resumen: ALGO de tercer nivel y no un ALGUIEN.

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Lo utópico como algo despreciable

Como el submarino USS Tang que tiene el poco envidiable honor de haber sido hundido por uno de sus propios torpedos , Laura procede a sabotear el vivir en plenitud en un futuro ideal con un hombre que le puede dar todo a manos llenas y que la acepta tal cual es con muchos detalles nobles.

Los pretextos que ella usa son infundados y pueriles para evitar que Ernesto se le acerque íntimamente, hasta que ella acerca convertirse en el paradójico “piece of meat” que ha evitado ser cuando lo visita en su departamento.

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Significativa es la escena de la sesión fotográfica, en la que Ernesto expide alborozo y Laura tiene una expresión de enfado y agresividad insospechada. Pero la creación SUPREMA y SUBLIME de esta película es la escena final, en la que alguien es mencionado pero no se ve a pesar de que todo se ha consolidado y ese zoom-out que distancia nos va revelando que las cosas no cambiarán en la mente de Laura, ara rematar en un desenfoque que hace que la imagen se desdibuje en el limbo y el audio permanecerá todavía un rato más.

Es aquí donde la complicidad de AR y Guillermo Nieto se hace notar como una metáfora poética, en la que se expresa mucho sin decir nada. Ese blanco y negro tan melancólico y revelador de una verdad psicológica es MAGIA pura.

Añádase que a lo largo de la cinta la edición de Eliane Katz y la música de Mariano Loiácono rodeada de Jazz permean la narración y se muestran soberbiamente eficientes como apoyo y parte del relato.

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Teatro de cámara encerrado en la gran ciudad

Para mi gusto, el tema central es el del AUTOENGAñO tanto de Laura que sigue viviendo en un “como antes” del que no podemos comprobar su certeza y de Ernesto, que desea vivir en una quimera como Laura creyendo que vivirá un amor incondicional y utópico.

A pesar de que podemos ver escenas colectivas como la del Jazz bar y la fiesta, en realidad lo intimista rige en muchas escenas, ya sea individual -Laura y sus horas de soledad o sus monólogos con su descendencia- o de pareja, cuando Laura evita a Ernesto, balbucea con su madre (Susana Pampín), su amiga (Elvira Onetto) y su sirvienta (Rosana Vezzoni), además de escuchar al socio de su marido (Roberto Suárez) que le revela una escalofriante verdad.
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El reparto

Erica Rivas como Laura repite el papel de una mujer desilusionada como el de la novia que recorre una montaña rusa de emociones radicales en la fiesta de su boda en “Relatos salvajes” y en ambos muestra extremos de la condición humana como la representante del sueño de toda mujer y que es decepcionada por diferentes circunstancias en ambas historias.

Se supondría que aquí aparece como inexpresiva máquina, pero podemos ver una extrema tensión interna que nos revela precisamente lo contrario.

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Marcelo Sabiotto como Ernesto es lo mismo el ser encantador y bien intencionado que podría conquistar a una mujer por sus detalles y su sutil insistencia, pero que también pudiera ocultar un lado empalagoso y dominante que no se deja mostrar.

Respecto al título, es un concepto de iluminación en fotografía y se define como aquella que llega a los objetos, mientras que la luz reflejada es la que una vez que llega a un objeto, y debido a las características de su superficie, rebota sobre ésta… con lo que luego de haber visto esta historia, parece ser que el segundo concepto le ajusta más, pues la luz del amor para Laura es rechazada más bien que rebotada.

Susana Pampín, Elvira Onetto, Rosana Vezzoni y Roberto Suárez interpretan papeles que no son simples decorados, sino que refuerzan la narración y nos muestran la manera en que Laura se relaciona con los demás.

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El director
Ariel Rotter (AR)

Nacido en 1973 y con los oficios de encargado de sonido*, guionista@, editor☼, productor# y director, AR cuenta en su activo con 4 films: el cortometraje “Espectros”*@☼ de 1995 y los largometrajes “Sólo por hoy”@ (2001), “El otro”@# (2007) y la cinta analizada@# y ha participado en proyectos tales como “Las Acacias”# (2011) y “II Invisible”# (2017).

AR personifica los extremos en la concepción del cine y, de ello, resulta una obra EXCEPCIONAL. Como ya he afirmado en otros artículos y con lo que he visto recientemente, el cine de Argentina se puede clasificar en los 2 lados del espectro: o terroríficamente malo o espléndidamente bueno.
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Para nuestra fortuna, AR pertenece al último extremo mencionado y nos demuestra que un guión perfectamente concebido, desarrollado y ejecutado se convierte en una OBRA DE ARTE simplemente impresionante, además de lograr una ambientación perfecta ajustada a un presupuesto modesto y basada más en el conflicto de almas que en una escenografía excesiva.

“La luz incidente” contiene elementos de la vida familiar del director, con lo que la cinta se convierte en una confesión íntima. Con mucho de poesía sardónica perfectamente respecto al personaje central, una atmósfera de penumbra moral y vital y una complicidad actoral sorprendente, AR nos muestra que tiene un excelente dominio cinematográfico y que tiene mucho que decir.

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La prensa opina mediante Diego Batlle de “La Nación” en 2015: AR sorprende con un estilo que 'dialoga' con el de los autores de la Generación del 60 (Kohon, Torre Nilsson, Kuhn, etc.) en una película muy sólida, cuidada y visualmente imponente, en la que se destacan desde la fotografía de Guillermo Nieto hasta el arte de Ailín Chen, pasando por el resto de los impecables rubros técnicos”.

Por su parte, Giuseppe Di Salvatore de “Filmexplorer” en 2016 nos dice: “La fortaleza de la cinta radica al mantener la ambigüedad entre el bien y el mal, en evitar el maniqueísmo entre lo justo y lo injusto. El suspenso que se maneja durante todo el largometraje es la única manera en la que se expresa la verdadera complejidad de la situación. Los puntos más fuertes de la cinta son los detalles, que pueden parecer irrelevantes, pero en realidad están cargados de significado”.

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Conclusión

Innecesarios más panegíricos para un CINE IMPRESIONANTE: “La luz incidente” debe tocar las fibras íntimas de muchas mujeres y no pocos hombres al recordarnos nuestros amores frustrados y que considerábamos ideales.

Una obra de gran rigor formal con espontánea y fluida narración, esta cinta es de lo mejor que Argentina ha presentado recientemente en México y que compensa ampliamente todo lo demás que no le iguala ni en expresión y mucho menos en calidad.

Una felicitación ENORME para Urban Distribution, todos los participantes y en especial para Erica Rivas y Marcelo Subiotto por sus espléndidas participaciones y mención especial para AR por su comprometida realización.
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No queda más que recomendar AMPLIAMENTE que NO SE LA PIERDAN en el marco de la 62ª. Muestra Internacional de Cineteca Nacional.

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