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Bajo la arena 
(Under sandet, Dinamarca-Alemania, 2015. Dir. y guionista: Martin Zandvliet. Color, 100 min. Dilema moral postbélico.)
por Eduardo Mórlan / @Kormoran13 




“Disfruta de la guerra, que la paz será terrible”

-Texto de un grafitti berlinés mencionado por Ernst Jünger en su “Segundo Diario de París” de su ciclo RADIACIONES


A Alemania la considero la mala consciencia de Europa durante la 2ª. Guerra Mundial, pues el que ocupase otras naciones hizo salir la auténtica naturaleza de la gente que las habitaba, que lo mismo había quien toleraba su presencia para evitar dificultades, se les oponía oculta o abiertamente o colaboraba con la finalidad de sacar provecho personal. Francia es el ejemplo supremo de este tipo de extremos, en la que al principio los grupos de acción estaban divididos entre la envidia, el fanatismo y la indiferencia y que Charles de Gaulle decidió unificar para tenerlos bajo control y que no compitiesen con su poder. Quedan los indignos y criticables ejemplos de Maurice Papon y Coco Chanel en la forma que este tipo de vergonzantes asuntos se manejaron.

Dinamarca fue de los primeros países ocupados y el rey Christian decidió que sus soldados no entraran en acción, rindiéndose incondicionalmente con la finalidad de evitar destrozar su territorio. Uno de los más loables actos de esta nación fue que, al enterarse de que habría una redada para capturar a sus judíos y enviarlos a campos de concentración, todos sus habitantes se coludieron para enviarlos a la costa, subirlos en barcos y enviarlos a Suecia para evitar que los mataran.

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Sin negar ni evitar la brutalidad que fue que Alemania los tuviese bajo su férrea férula, Dinamarca no sufrió tanto como otras naciones como Noruega y Holanda, donde la resistencia era abierta e inmisericorde contra sus dominadores o los países eslavos, que eran considerados como inferiores y en los que se permitía todo tipo de atrocidades.

De las películas bélicas que se han visto de esta cinematografía tenemos a “Llama y Limón” (Flammen & Citronen, dir.: Ole Christian Madsen, 2008), en la que los 2 resistentes conocidos con esos pseudónimos son encargados de matar a gente que el Gobierno en el exilio les dice… para descubrir que se están deshaciendo de gente que hasta pudiese ayudarles, pero que pueden descubrir un complot por el cual los funcionarios del Gobierno están sacando provecho personal para enriquecerse. El tema es semejante a “El libro negro” (Zwartboek, dir.: Paul Verhoeven, 2006), en la que el peor enemigo resulta ser el propio compatriota.

Con estos antecedentes, ya tenemos un panorama de lo que “Bajo la arena”, escrita y dirigida por Martin Zandvliet (MZ) nos depara. Vamos a revisar lo que nos ofrece en pantalla:

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La trama

Luego de la derrota de Alemania en mayo de 1945, el Alto Mando Danés ordena que los prisioneros alemanes extraigan los 2 millones de minas la costa oeste del país antes de que regresen a casa.

El teniente Ebbe Jensen (Mikkel Boe Følsgaard) es el encargado de adiestrar a chicos no mayores de 19 años para cumplir con esta tarea y luego pone a 14 de ellos al mando del brutal “sargento”* Carl Rasmussen (Roland Møller), que los odia sin que se tenga como antecedente un hecho concreto para justificar una razón al respecto.

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Entre sus pupilos están el inteligente y sensitivo Sebastian Schumann (Louis Hofmann), el oficial Helmut Morbach (Joel Basman), Wilhelm Hahn (Leon Seidel) y los gemelos Emil y Werner Belton (Ernst y Werner Lessner).

La película nos muestra el proceso de trabajo de limpia en una playa cercana a una granja habitada por Karin (Laura Bro) y su hija y la manera en que Rasmussen y los chicos conviven de manera forzada.

*Los chicos alemanes le llaman FELDWEBEL, que significa “cabo”. Sargento es “Wachtmeister”.

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Las minas

Las primeras en ser desarrolladas eran simplemente túneles -y de ahí se deriva su nombre- cavados debajo de las líneas enemigas, en cuyo extremo se ponían barriles de pólvora que se hacían estallar para matar a la mayor cantidad de soldados, como se ve en “Alatriste” (Dir.: Agustín Díaz Yanes, 2006).

El mejor desarrollo posterior de ellas corresponde a Alemania, que hizo uso extensivo de ellas en Noráfrica, pues el terreno arenoso invitaba, facilitaba y obligaba a ponerlas en acción. El método habitual era el de tándem, que era poner las minas muy cerca una de otra, para que cuando una fuera accionada, hiciera explotar por simpatía a todas las que estaban alrededor. Podemos ver su uso y maneras de desactivarlas en los films “Tobruk” (Dir.: Arthur Hiller, 1967), “La batalla por Anzio” (Lo sbarco di Anzio, dirs.: Edward Dmytrik y Diuilio Coletti, 1968) y “Tierra de nadie” (No Man’s Land, dir.: Danis Tanoviç, 2001).

El mariscal Rommel, con esta experiencia, procedió a sembrarlas en las playas de Normandía para evitar que las fuerzas invasoras pusieran pie en tierra.

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El auténtico objetivo de estos dispositivos era sembrar el terror y la confusión para retrasar y restringir los movimientos del contrincante y luego herir, lisiar y eliminar a los otros soldados. Las que aparecen en este film eran llamadas TELLER (plato) por su semejanza con ese objeto, pesando en total 9 kilos con 5 de explosivo. Las SCHUH (zapato), envueltas en cajas de madera, no podían ser detectadas por los zapadores y eran mucho más peligrosas por no poder ser descubiertas a tiempo.

Había otras cilíndricas con un detonador de alambre que cuando se rompía, saltaba en el aire a 2 metros de altura y explotaba enviando balines de acero a su alrededor, que era como una ráfaga de arma de fuego, dañando a todos los que estaban en las inmediaciones. Es el antecedente de la Claymore actual.

Estas “armas” han sido proscritas por convención internacional, si bien en Yugoslavia, Afganistán, Irak y Extremo Oriente han sido usadas hasta el cansancio y muchas de ellas -hechas de plástico para no ser detectadas- permanecen en su sitio enterradas sin haber sido desactivadas.

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Los derechos del vencedor

Si bien en Dinamarca el Ejército Alemán era más bien una fuerza de ocupación, la manera en que los daneses se desquitan es de índole demoniaca, pues proceden a condenar a muerte a la juventud germana en esta misión suicida. Podemos ver en la escena que abre la cinta que hay adultos entre las tropas que se retiran, pero ellos no son asignados para esta tarea.

Esto es tan conscientemente criminal con premeditación, alevosía y ventaja como el caso de los guardias/verdugos de los campos de concentración, que maltrataban hasta morir a los prisioneros. Una criticable e ignorada manera de desquitarse del invasor que sale a la luz y que dudo que haya causado mucha gracia al Gobierno de Dinamarca, pero a la vez habla muy bien de la valentía del director MZ de sacar a la luz el sombrío asunto y hacer un ajuste de cuentas al respecto, como se hizo en Alemania al mostrar a un Hitler que tenía algo de humano en “La caída” (Der Untergang, dir.: Olivier Hirschbiegel, 2004).

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Igualmente podemos ver que Rasmussen es un hijo de puerca con todas las de la ley y que lo ejerce con celo y compromiso abiertos. Su contraparte, el teniente Jensen es un hipócrita que resulta ser mucho más diabólico al darle órdenes a Rasmussen las brutales órdenes de destinar al resto de su pelotón a otra asignación.


El enemigo secreto

Si hay algo que los militares teman más que a la derrota, es el que sus soldados confraternicen con el enemigo, pues se darán cuenta que los otros son idiotas tan iguales y manipulados que ellos, que han sido enviados a un conflicto inútil y que hasta pudiesen ser amigos en otras circunstancias. eso apaga las ganas de combatir y conduce a que se desobedezcan las órdenes.

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Sebastian
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Rasmussen
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Rasmussen empieza siendo un férreo hombre de una pieza que grita y maltrata a los chicos alemanes, pero las injusticias que con ellos se cometen comienzan a mellar su animosidad y poco a poco los comienza a considerar, hasta que acontece el suceso de su perro. Al sentir el pesar en propia carne, es cuando regresa a su brutalidad irrefrenable.

Sin embargo, un ser humano no puede permanecer mucho tiempo siendo desalmado. Se cuenta que los soldados alemanes obligados a tirotear civiles desarmados y prisioneros de los campos de concentración sufrían insomnio, impotencia y depresión luego de ejecutar esos actos por varios días seguidos y pedían ser relevados.

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Sebastian es el que se atreve a hablar con Rasmussen para mejorar las condiciones en que el pelotón (sobre)vive y poco a poco encuentra la vía adecuada para hacerlo consciente de lo que sucede y, en consecuencia, ablandarlo.

Lo mismo le sucede a Rasmussen, pues no cesa de tener las proverbiales dignidad y sensibilidad humanas y eso le conduce a tomar la radical decisión del final, que se pudiera considerar como traición.

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Por ello, la película se inscribe en un marco bélico, aunque es, ante todo, un conflicto moral esencial en el que se debe tomar partido y olvidar las diferencias para poder tratar con consideración a otros seres humanos iguales a uno. Este tema está excelentemente manejado y es el que absorbe al espectador y le hace sentir compasión por los muchachos.


Las ambiciones simples

Los chicos son obedientes y soportan el maltrato porque así se les educó en su tierra natal, aunque no se les tenía a régimen de hambre y es ahí donde todos sufren. Morbach es el que se arriesga a tratar de conseguir algo de comida y el resultado no es el ideal. De hecho, se demuestra que Sebastian no es apreciado por el grupo, pues él no recibe comida.

En general, se pudiese haber profundizado más en el carácter de los personajes para poder lograr un cuadro más completo y complejo de lo que sucede, aunque se opta más por dedicarse a los hechos inmediatos que a los antecedentes.

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Lo que estos chicos quieren luego de haber terminado este “trabajito” es sencillo: una cerveza, una mujer y un empleo permanente. El encontrarse en su país les puede brindar oportunidades: no las mejores, pero al menos algo en qué ocuparse y seguir desarrollándose. Se escucha que los gemelos serán albañiles, no se nota que nadie aspire a una carrera universitaria. Son gente del pueblo llano y no quieren sino continuar viviendo a su manera.


Cara a cara

Si bien Rasmussen ejerce control sobre todo, encuentra su contraparte en Sebastian, un chico que actúa casi de manera independiente, pues no se ve que cuente con el apoyo de los restantes 13 muchachos, que considero que lo odian por envidia, pues es el más razonable e inteligente de todos ellos, con lo que supera a Morbach en intelecto a pesar de su rango.

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El que Rasmussen se arriesgue a robar pan y verdura del cuartel y que se eche encima los reproches del teniente habla mucho a su favor en el sentido de que nuevamente regresa a su capacidad básica de ser humano. La escena en que ambos permanecen hablando y riendo en la cima de una duna es el mejor momento de unidad y aprecio entre estos seres tan diferentes.

Igualmente, la granjera Karin cambia su actitud de desprecio contra los muchachos cuando uno de ellos salva a su hija y se los termina agradeciendo.

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Hay que hacer notar que Roland Møller fue un rufián y malviviente en la vida real que fue encarcelado por 4 años. Al salir de prisión, decidió cambiar de estilo de vida y se convirtió en actor, siendo al principio encasillado precisamente en papeles de villano duro, pero este film le brinda una buena oportunidad para demostrar su versatilidad histriónica.

Por su parte, Louis Hofmann tiene 29 créditos en cine y TV pese a su extrema juventud y a Mikkel Boe Følsgaard se le vio hace tiempo como el rey retrasado mental de “La reina infiel” (En kongelig affære, dir.: Nikolaj Arcel, 2012).

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El director
Martin Zandvliet (MZ)

MZ comenzó como editor antes de dedicarse a ser guionista y finalmente, atreverse a convertirse en director. Su ópera prima es “Applause” (2009) y luego hace una biografía del actor Dirch Passer en “A Funny Man” (2011), en la que aparece en un papel incidental.

Tiene en su haber 6 films y está casado con la directora de fotografía Camilla Hjelm, que colabora en “Bajo la arena”. Su hija interpreta a la niña de la granja en este film.

MZ ha sido nominado cuarenta veces a premios a lo largo de su carrera y fue nominado al Oscar con la película analizada en la Categoría de Mejor Film Extranjero. Luego ha sido mostrado en el Festival Internacional de Cine de Tokio y de Beijing.
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El apoyo técnico corre a cargo de Per Sandholt y Molly Marlene Stensgaard en la edición y la música es compuesta por Sune Martin.

La prensa opina en 2017 por vía de Ann Hornaday de “The Washington Post”: “Sombríamente naturalista e impregnada con valores clásicos en su composición más cuidadosa, Bajo la arena es épica pero profundamente íntima; elegante pero dura. Justo cuando los espectadores pensaban que ya no se hacen películas de guerra como antes, MZ lo hace e incluso impulsa la forma con rigor intelectual, claridad infalible y garbo estilístico”.

Y Vittoria Scarpa de “Cineuropa” opina: Bajo la arena cuenta lo que pasa al terminar una guerra. Es una historia de supervivencia tanto como lo es de perdón y redención, de humanidad reencontrada. El reparto de jóvenes actores es impecable y arroja una gran fuerza dramática”.
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Conclusión

En mi opinión LA MEJOR CINTA exhibida en este evento, “Bajo la arena” es una película que NO SE DEBEN PERDER por ningún motivo por su profundidad en el tema y la ética que aflora de una situación tan extrema cuando se supone que la paz ha llegado, pero se quiere dar una lección a los derrotados de la manera más sucia y radical.

Felicitaciones a Alameda Films, que se anota un 10 al traer a México este film que dará mucho que hablar y que permanecerá por largo tiempo en la memoria de los espectadores por todo lo que nos presenta en pantalla.

Con todas estas recomendaciones, véanla en el marco de la 62ª. Muestra de Cineteca Nacional.
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